明代艺术.pptVIP

明代藝術 組員:簡年佑組員:xxx 組員:xxx組員:xxx 組員:xxx組員:xxx 明代（1368～1644年）的藝術概述 時代背景 藝術特質 時代背景 推翻蒙古人的政權，重建了漢人的民族國家 採取專制制度 墨守成規 藝術特質 「文人畫」占著重要的地位 受政治經濟的影響，形成了各種不同的派別 宗教雕刻，顯示了民族氣派 明代藝術的表現 1、繪畫 2、雕刻 3、書法 4、工藝 5、建築 繪畫 前期─宮廷繪畫與浙派 中期─吳派文人畫與吳門四家 後期─花鳥畫與人物畫的變異 末年─華亭派等 前期─宮廷繪畫與浙派 明代院畫呈現了取法南宋院畫，兼師北宋名家的面貌，亦稱之為「院體」。 戴進（1388～1462年）《春山積翠》《春游晚歸》 吳偉（1459～1508年）《灞橋風雪圖》《江山漁樂》 周臣（15世紀末～16世紀初）《怡竹圖軸》 《山水》 戴進 春遊晚歸 左下角的前景，畫一座庭院，伸出牆外的樹枝、路邊紅色的桃花，都透露出「春天」的氣息。一名士人正在敲著門，庭院中有個僕人提著燈籠前來應門，顯示著春遊主人「晚歸」的詩意。中景的田野小徑上，兩個農人扛著鋤頭回家，遠處農舍的空地上，有個農婦正在餵食家禽，人物雖小，顯示出畫家對細節的用心描寫。 溪堂詩思圖---戴進 畫峻嶺虯松，茅堂臨溪，後倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之意。此圖筆墨蒼勁，如此大幅，佈置精密，峰巒重 疊，頗見生機，為其晚年的傑作。 絹本 墨筆 縱194釐米 橫104釐米遼寧省博物館藏 吳偉—灞橋風雪圖 此圖繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野縣崖，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣迫人。署款“小仙”，鈐“吳偉”一印。側鋒臥 筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢，騎驢人物雖極簡率，而形態生動。放縱有餘，精嚴不足，為吳偉山水畫風定型後的面貌。 吳偉-江山漁樂 浙派畫家常畫魚翁、農民、販夫、走卒，且把漁、樵、耕、讀畫在一起，稱之為“四樂”。 此幅《江山漁樂圖》即是這一類題材中的典型作品。圖繪湖邊高樹坡石，中遠景山灣盤曲蜿蜒，峰巒層疊，雲氣迷蒙，水天相接。江邊停有許多漁艇。漁民有的在備 炊，有的在閒談。江中還有不少漁民或在下網，或在收船。漁民均粗衣短衫，滿面風霜，形象純樸，具有濃郁的生活氣息。此圖畫法從南宋院體馬遠、夏圭一路變化 而來，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑，但比之馬、夏的剛硬靜穆，則略顯柔軟騷動。 周臣（15世紀末～16世紀初） 取唐人杜甫《南鄰》詩末句“相送柴門月色新”詩意人。近和寫一古松，軀士蟠曲，枝葉繁茂，蒼苔滿布，一輪皓月掛於樹梢，松下露茅層一角，柴籬圖議，屋前小 道通向河邊，小舟傍岸，主人“錦生先生”和賓客相揖道別，情狀謙恭，依依不捨，夜色已深。 紙本 設色 縱120.釐米 橫56.9釐米南京博物院藏 中期─吳派文人畫與吳門四家 沈周（1427～1509年） 《廬山高圖》 《盆菊幽賞圖卷》 文徵明（1470～1559年）《古木寒泉圖》 唐寅（伯虎，1470～1552年）《陶穀贈詞圖》 仇英（1482～1559年）《仙山樓閣圖》 廬山高圖 –沈周 此幅畫於成化丁亥（1467），為先生41歲作，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更 覺渾樸雄健。，幾無空處，山石皆用披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅佈局中有疏朗之感， 故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。 文徵明《古木寒泉圖》 他的《古木寒泉圖 》畫中，一松一柏，相旁而生。柏樹老幹分披，杈枒四出；其後松樹兩幹並伸，參雲直上。背景石壁與松柏緊貼，塞地漫天，幾無餘地，忽於絕高處界出飛泉一道，數折而下，遂使通幅於緊迫繁複之中，遽爾空靈疏朗，確為神來之筆。 唐寅（伯虎）《陶穀贈詞圖》 畫中人物刻畫，工謹微妙，陶穀拈鬚倚坐榻上，旁置筆墨紙硯，前面燃著紅燭。秦蒻蘭束髮高髻繡襦羅巾，坐彈琵琶， 情態生動逼真，正是贈詞前後的情景。背景之樹石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、畫屏也都精心刻畫，不獨佈局得體，設色秀妍，而且理趣兼優，形神俱佳。右上有唐寅 題詩：「一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當時我作陶承旨，何必尊前面發紅。」詩情畫意，寓意殊深。 人物故事圖---仇英(明) 此冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫺熟、高超的畫藝。 絹本 重設色 縱41.1釐米 橫33.8釐米故宮博物院藏 後期─花鳥畫與人物畫的變異 陳淳（1483～1544年）《花卉扇面》 徐渭（1521～1593年） 《牡丹蕉石圖》 周之冕（16世紀）鬥雞 陳洪綬（1597～1