李潇：让自己值得被爱.docVIP

李潇：让自己值得被爱 　　她剧中那些有激情，有活力，工作能力非凡又见解独到，却仍然毫无主见的主人公为何让人又爱又恨，因为那便是我们自己。 　　学会并习惯 　　从自己身上寻找答案 　　关注李潇是从《当婆婆遇上妈》开始，当满世界都在责怪婆婆和丈母娘成为小两口通往美好爱情路上的绊脚石时，李潇却显得相当冷静，她把新婚夫妻罗佳和陈大可描述得没什么主见，对比婆婆和丈母娘的强势干预，以及小两口任人摆布的爱情和婚姻，暗示出一个让当下年轻人难以启齿的症状――成长延缓。用李潇的话说，一个30岁的70后就是30岁的模样，可一个30岁的80后却仍然像足了20岁的孩子。 　　早在2004年从中央戏剧学院毕业后，李潇就开始从事编剧工作，先后参与了《搭错车》、《麻辣婆媳》、《夫妻时差》、《一半天堂》、《大女当嫁》等剧本的创作，早已算是圈里的老人，但因为内容各异，一直没有形成清晰的个人腔调。直到《当婆婆遇上妈》开始，她的观点才逐渐明朗，并自然而然地与以往的立场串联起来。我们渐渐看到两条明晰的脉络在她整个创作作品中交缠着生长，一条狠狠地敲打着年轻人自我感觉良好的、爱幻想的心，提醒我们世界上没有那么多高富帅和灰姑娘，要学会面对爱情中的现实问题，另一条则温柔地鞭策着我们要努力成熟起来。 　　这是李潇最难能可贵的地方。大概是因为她自己也脱不了干系，有着当下二三十岁的年轻人全部的爱情和成长经历，知道他们的苦楚和无奈，所以不遗余力地想要为自己找到治愈的药方。因此，当60后编剧在《奋斗》里谈80后的努力与进取，70后编剧在《蜗居》里谈被80后现实压弯的价值观时，作为80后的李潇更愿意聊聊青年的成长。她一语中的地指出当代青年的集体症状：“计划生育政策让80后、90后享受到了史无前例的专宠，独立长大，身边没有兄弟姐妹，自己就是唯一需要照顾的人，所以一把年纪了还没学会分享、迁就和担当。”我们开始明白，她剧中那些有激情，有活力，工作能力非凡又见解独到，却仍然毫无主见的主人公为何让人又爱又恨，因为那便是我们自己。 　　值得欣慰的是，在李潇写的电视剧中，我们已经开始看到某些人物的转变：2011年的《当婆婆遇上妈》里的陈大可还一遍遍无力地说着“妈，我离不开罗佳，我深爱罗佳”，到2014年《大丈夫》的顾晓?，已经能够霸气地宣布“我跟谁在一起，我自己说了算”，这在一定程度上影射了当代青年成长的痕迹，至少我们开始敢于担当。在李潇看来，作为成长延缓的一代，既然时间让我们长成今天这副模样，就不要再检讨自己的童年，目前我们唯一能做的是，当面对任何问题时，学会并习惯从自己身上找答案。这注定是个缓慢的过程，却是走向成熟必须要迈出的第一步。 　　做问题的解决者而非挑剔者 　　比起大多数同龄人，李潇算是成熟稳重许多，除了与她低调内敛的性格有关外，大概主要是因为她很明确自己想要什么，所以办事效率极高，比普通人显得冷静。例如，当大多数女人谈“三”色变的时候，李潇却愿意在《我爱男闺蜜》中为小三白洁说话。她认为，没有哪个女孩天生愿意插足别人的感情，每个人都会有辛酸往事和心路历程，最后造成某些阴差阳错。在婚姻的角逐中，与其女人为难女人，不如思考自身问题，做出改变或走入下一段感情。李潇的逻辑是，要做问题的解决者而非挑剔者：如果抱怨没用，那就想办法做点有用的；如果做某件事会制造麻烦，那就干脆别做。 　　无论在生活还是写作中，李潇都倾向于采取这种行事方针，虽然听起来略显冷漠，但办事效率往往很高，不会浪费时间和心情。比如在选择要不要孩子的问题上，她不会一边怀孕一边担心孩子将会如何摧毁美好平静的生活，而是认为如果现在双方生活融洽，彼此的工作和交流都很好，那就暂时没必要去制造一个不确定的麻烦。又比如两人吵架，如果没办法立即讲和，就各自回屋借着愤怒创作剧本。 　　李潇认为，智慧的女人不会过多地纠结于某个问题，当局者迷，钻牛角尖的人很难跳出事外冷静思考。卓别林曾说，生活近看是个悲剧，远看则是个喜剧。所以不妨模仿一下摄影机的镜头，不要总是取景于某个角落，偶尔拉伸一下视角，你立马会发现，原本近看是悲剧的那些事，远看都成了喜剧。 　　感情中，所有的患得患失、瞻前顾后和无病呻吟，都是因为你自己活得还不够精彩。只有当自己最好的时候，真正匹配你的人才会到来，在你还不够好时就出现的那个人，一定或终将与你越走越远。 　　在爱情里， 　　能彼此相爱才是 　　最大的问题 　　对待爱情，李潇同样务实，喜欢找出问题，对症下药，很少抒情或节外生枝。尽管她像同龄人一样怀揣着理想主义的念头坚信爱情，笔下却没有半点青春偶像剧里不切实际的墨迹，反而更关注现实问题，比如婆媳矛盾、婚外情、老少恋，以及剩女如何败给了时间。她像在故意制造一个个爱情可能发生的场景，然后在里面设置一套套闯关游戏，与观众一起尝试在通往婚姻的道路上，如何让