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“陌生化”和文学翻译 　　一、陌生化简介 　　20世纪初，俄国形式主义学派提出陌生化理论，是将人们大脑中对事物的常规认识进行改变，克服人们对事物的审美疲劳感，拖长审美时间，获得新的体验，从新的角度去熟悉大脑中定型了的事物，将事物陌生化。在西方，该理论有深远的影响，在延长人们审美欣赏的过程的同时，能带来人们对美的新的感知。该理论也影响到文学翻译界。 　　《作为技巧的艺术》一书山什科洛夫斯基(俄国形式主义代表人物著作，书中指出：文学区别于非文学之处在于它的文学性，而用来表现文学性的最有效手段是将文学作品陌生化：把人们熟悉的事物变成反常于人们的常规思维理解，延长人们审美欣赏的过程，从而获取对作品的全新的、脱俗的理解。 　　二、文学陌生化翻译的研究现状 　　“信”“达”“雅”以及“动态对等”翻译理论在翻译界有深远的影响。但是，文学作品中特殊的文学形式，如某些特殊的能指-符号的语音形式的翻译对翻译工作者又提出了新的挑战。著名翻译家刘必庆指出：模仿和改写是翻译中常用的方法。模仿首先是建立在原语的基础上，译者采用与原作品相似的形式进行模仿，进而达到和原作类似的文学效果。类比式翻译是用选取两种相似的语言，用一种语言的用法、功能来表现另一种语言。 　　众所周知，中西方国家文化有很大的差异，两种语言都有自己的语言组织规律，但两种语言具有共性，我们也应该看到，语言间相似多异化少，这就造成翻译中陌生化手法的运用。汉语语言很灵活，如汉语-词汇可以表达多种意思，同样某种意义也可以山多种方式来表达。词汇的各种组合形成不同的意思，同时，词组的组合形成不同的句子。所以，汉语的灵活性使原作中陌生化重现成为可能，也为原作中陌生化手法重现提出了可能性。从实践层面上来看，翻译中陌生化理论已经运用于许多实例中。 　　三、陌生化理论在实践中的运用 　　1.语音层面 　　一种行之有效的策略-类比式翻译在文学作品的翻译中经常被译者采纳，在头韵、押韵、重肴、半谐音方面尽力模仿原文的韵式，达到与原文类似的音韵效果，体现原文的音律美。如：：”The wind blew , the foam flew”.译文：“风儿不断吹，浪花不绝吃。”“blew”“flew”这两次的使用构成押韵，”吹”和“吃”在音律上也很相似，这种翻译手法模仿了原文尾韵的特点，这种押韵读起来韵律感强，这种翻译手法保留了原诗美的音律并具有一定的节奏感。 　　2.词汇层面 　　在翻译过程中，一些新词的出现经常会增加翻译的难度，这些词在词典里查不到，但被原文作者使用，主要是来表达原文作者在某时某地某种独特的感受，针对这种情况，翻译者需要结合上下文，推测原作者的目的，这样就延长了翻译过程和读者的审美情趣，产生陌生美感。类比式翻译策略可以用来翻译这类词汇，也就是直接模仿原文的词汇特点来翻译，陌生化在此过程中得以再现。口语入诗，既有深度，也有难度。陌生化使得语言难度加大，故意设置语言阻碍。Joyce在诗歌中为了增添陌生化的美感，许多新词被他创作出来，如： “of the vast iriadiation everywhere all soaring allaround about the all, the endlessness.”该诗中“endlessness”的使用别具一格，这个词后被加了两个“ness”，增加了单词“endlessness”的长度，这样造成一种别致的、与众不同的感觉，山此给读者留下了深刻的印象。在译文中，译者使用类比式翻译策略，翻译成“无穷无尽无尽无尽……”意为绵绵无绝期，翻译模仿了原词的形式，并获得与原文相似的功能效果。 　　3.修辞层面 　　修辞是文学作品常用的点缀，用来增加文章的生动性。如：：Simile(明喻),Metaphor(暗喻),Analogy(类比)、Personification(拟人),Hyperbole(夸张),Pun(双关语),Euphemism(委婉语)等。翻译时译文的意思表达出来后，其次要考虑译文保持原文的艺术风格。如：”Meet one#39;s Waterloo.”译为“遭遇失败”，”Never teach fish to swim .”译为“不要班门弄斧”，这样的翻译太直接了，没有新奇、陌生的感觉。如果模仿原文的形式，使用类比式翻译策略译为：“遭遇滑铁卢”与“不要教鱼儿游泳”，这样读者的想象力和好奇心就会被激发，延长读者的感知时间，从而对作品有全新的认识和理解。 　　4.句式层面 　　陌生化理论在句法上也可以使用。不同的语言都有一套自己的语法系统，如《秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 　　这首诗是山马