《不可饶恕》的女性主义分析.docVIP

《不可饶恕》的女性主义分析 　　一、引言 　　作为美国电影中的一个典型类型，西部片因为其程式成熟、风格鲜明等特点，一直深受观众的喜爱。同时，作为最为典型和最具有美国特点的类型片，西部片在电影世界里经历了较长时间的发展和繁荣时期。然而，伴随着 20 世纪六七十年代人们对于传统美国西部片的反思，西部神话逐渐破灭，西部片开始处于低谷并慢慢淡出了人们的视线。(李亚，2014) 令人欣慰的是，90 年代由克林特·伊斯特伍德 (Clint Eastwood) 本人导演并主演的电影 《不可饶恕》 (Unforgiven) 在1992 年第 65 届奥斯卡金像奖的角逐中获得四项大奖，它也因此被人们誉为 “最后一部西部片”，成为经久不衰、值得回味的经典。 　　影片故事发生在 19 世纪 80 年代的怀俄明州的大威士基镇。一个醉酒的牛仔因为一时不满将一个妓女毁容。但以小比尔为首的当地警方根本不考虑妓女的人格与尊严，只是以该牛仔来年春天用七匹马来抵罪的形式了结了此案。这种荒谬而草率的办案方式使妓女们的自尊受到严重伤害。为了表达自己的强烈不满，她们私下为受到伤害的妓女达莉拉凑足一千美元准备请杀手报仇。于是，绰号为 “斯科菲尔德小子”的年轻人找到威廉·蒙尼，想和他一起做 “赏金猎人”获得这笔丰厚的赏金。蒙尼曾经是恶名远扬的暴徒，如今是一个远离尘嚣并洗心革面的农夫，也是一位单独抚养两个孩子的父亲。尽管起初他不愿意，但他最终还是决定重操旧业。蒙尼又找到自己的老搭档尼德，三人决定联手行动并平分赏金。虽然最后完成了为妓女复仇的任务，但途中尼德被小比尔残忍地拷打致死; 蒙尼自己单枪匹马为尼德报了仇。后来，他带着孩子们在异地开始了新的生活。 　　二、《不可饶恕》的女性主义视角分析 　　(一) 妓女的尊严与抗争 　　影片以妓女的遭遇为线索推进故事情节的发展。1880 年初冬，在一个阴雨连绵的寒夜，怀俄明州的大威士基镇的一家妓院里两名牛仔酩酊大醉，其中一名牛仔用刀划破了妓女达莉拉的脸，还扬言要割下她的乳房。遭反抗的牛仔还挥刀乱砍，十分嚣张。警长小比尔来到现场时，人们高呼着要吊死他们。妓院老板见自己的摇钱树达莉拉被牛仔毁容，也要求严惩牛仔。但是最后，小比尔只让牛仔赔偿了七匹马。小比尔对残害妓女案近似荒谬的处理方式引起妓女们的公愤，她们为了给受害姊妹申冤集资一千元当赏金雇杀手报仇。 　　该电影的戏剧性不仅是表面看到的秩序的失衡，还有深层隐藏的男女两性的失衡和严重的性别歧视。结合当时的时代背景，似乎在一个弱肉强食的西部新垦地，没有贞洁的女人被视为纯粹的财产和与牲畜同等身份的交换物的情况已经是司空见惯的事实。但是，在这次事件中，长久以来始终处于受害者地位的妓女们发出了自己的声音: 她们是人而不是马; 她们绝对不纵容男人将她们当马骑并任意蹂躏。她们既道出了妓女们悲惨的生存处境和卑微的社会地位，也喊出了她们内心的诉求: 她们要求获得人格的尊严和公正平等的待遇。 　　(二) 克劳迪娅的爱情观 　　克劳迪娅是个年轻、漂亮又善良的良家女儿，她爱上了被世人认为臭名远扬、无恶不作的盗贼和杀人犯的威廉·蒙尼。她爱得如此之深，以至于非他不嫁。最后，她离开心碎的母亲而与蒙尼结婚。结婚后，她带给蒙尼崭新的生活，为蒙尼生了两个孩子，感化蒙尼，使他弃恶从善过着正常人的生活。但是不久，她因为罹患天花而离开人世。悲痛的蒙尼带着两个子女，在堪萨斯郊外的小镇以经营养猪场为生，以自己的辛勤劳动自食其力，过着平静的生活。 　　如果以超越时代的视角来审视这样一位女子的爱情，观众可以看出她的爱情选择是对传统的婚姻模式的挑战与修正。克劳迪娅的爱情故事证明了在恋爱过程中女性不再是一味地被动接受者，女性也可以大胆追求、自主选择婚配对象; 她代表女性发出 “我的爱情我做主”的行动宣言。更重要的是，电影中克劳迪娅的爱情突破了传统作品中 “才子佳人”或 “郎才女貌”的模式，更加强调心灵契合的知己之爱。她们两人相爱是以两心相知为基础，而不是以金钱、门第和才貌为条件。电影对知己之情的强调将女性和男性放在了同一高度，并从本质上把女性看做具有独立人格和思想的人。 　　(三) 威廉·蒙尼的女性关怀 　　尽管影片中没有一个画面表现过蒙尼年轻时的生活，但是人物的对白让我们对他的过去有比较充分的了解。年轻时，蒙尼性格暴戾、杀人如麻; 他的世界里不存在 “forgive” (原谅) 这回事。他会为一点点小事动辄拔枪杀人，甚至有时酒醒时连自己杀人的原因都不知道。曾经蛮荒大陆上的硬汉在影片中以一个农民形象登场亮相，他带着两个孩子，同时也有过一段美好的婚姻。妻子让他的暴戾之气消失，让他认识到以往的罪恶并深深忏悔。他们一家远离尘世生活着，昔日的恶魔改邪归正，习