《关中往事》中一个令人叹惋的悲剧形象分析.docVIP

《关中往事》中一个令人叹惋的悲剧形象分析 　　2011 年，渭南市秦腔剧团创作排演了秦腔现代戏《关中往事》。该剧荣获陕西省第六届艺术节优秀剧目奖，省第十二届“五个一工程”奖，第六届西北五省区秦腔艺术节优秀剧目奖。我也因在该剧中饰演牡丹的精彩表演获得专家和广大观众一致好评。 　　《关中往事》是一部反映 1918 年至 1949 年，在战乱与灾难时期关中人民坚持理想信念，争取民主自由，心怀至爱，献身民族解放的史诗性现代戏。全剧以陕西靖国军护法运动、抗日战争和解放战争为背景，以两个家族和主人公腊梅、金大为以及共产党员如玉的爱情纠葛为主线，以国民党军官金大为在大革命失败后，陕西靖国军护法运动和抗日战争、解放战争中的行动为副线，展开了一幅关中革命斗争的历史画卷，讲述了主人公腊梅在丧夫之后珍藏情爱、含辛茹苦，抚养儿女、献身中国解放和金大为心怀至爱、始终不渝、拥护民族团结、坚持民主自由政治主张的故事;真实地反映了中华民族争取民主、自由、民族解放的艰苦卓绝的斗争，揭示了“没有共产党，就没有新中国”的深刻主题，热情歌颂了中华民族的质朴、善良、执著、坚韧的伟大品格和爱国主义精神，是一部全方位反映战乱和灾难面前人们的理想信念、志向选 择 、婚姻 爱 情 、生活命运的 现 代戏。特别是该剧将战 争 、政治、社会、中国家族文化和传统美德多层面融为一 体 ，使家 族 文化、爱情婚姻、民族大义水乳交融，思想深刻，内容丰富，具有历史厚重感，是一部融思想性、艺术性、观赏性为一体的现代戏。 　　剧中的牡丹是主人公腊梅的妯娌，是一个封建礼教束缚下，性格扭曲的悲剧形象。受命饰演牡丹，我压力很大，如何演好这一角色，在中国戏曲舞台上塑造出独特的“这一个”艺术形象?面临这一新的课题，新的挑战，我开始了全身心的创作。为了准确地把握牡丹的心理和性格，我在导演的启发与引导下，反复阅读剧本，深刻领会每句台词、每段唱词的深刻含义。 　　经过认真分析研究，我认识到，牡丹是作者着力塑造的封建礼教束缚下的一位女性形象，是一个令人叹惋的悲剧典型形象。当年，她因“冲喜”嫁与王家长孙，婚后不到一年，丈夫就撒手人寰，当时牡丹年仅二十岁。经年守寡，牡丹为封建礼教所禁锢，终日手捻佛珠，恪守贞节观，严守家规，断掉自己心中的欲望。然而，内心却空虚、孤独、寂寞，以致于性格严重扭曲。当腊梅的丈夫王恺战死疆场后，她首先对腊梅约法三章;当看见金大为对腊梅一往情深，痴情不变时，她一方面监视腊梅，对腊梅和金大为争取自由的行为横加干预，炫耀自己“二十岁就守寡，不是活得好好的吗”;一方面妒火中烧，终于成为疯癫。 　　找到牡丹的思想脉络和行动轨迹后，为我准确而形象地塑造这一典型形象奠定了良好基础。为了更好地塑造牡丹的形象，我充分发挥自己小旦、花旦的表演特长，将牡丹前后表演区别开来，形成鲜明的对比。如在第一场中，王恺去世噩耗传来，三奶奶悲痛欲绝，将掌家大权交与牡丹。牡丹立即板起面孔，对腊约法三章：一、恪守妇道，严守家规;二、牢记祖训，严饬子孙;三、远离金家，行为严谨。否则，家法处治!这几句道白，我一字一句吐出，既有威严的告诫，又有刻薄和心计。再如，第二场，腊梅心中熄灭的爱火再次点燃，开始向往新的生活，希望和金大为一起呵护孩子，把孩子抚养成人，遭到金王两家族人的强烈反对，被迫表示：我这一辈子就守在王家，把我的女儿抚养成人，告慰王恺在天之灵。牡丹却咄咄逼人：哼!新的生活，明天就带着你的女儿搬到马房去!语言凶狠而尖刻，表现出牡丹工于心计的一面。还如第三场：牡丹看到腊梅、金大为为如玉过生日，如玉举杯感恩，三人亲如一家，其乐融融时，再也按捺不住心中熊熊燃烧的妒火，突然推门而入，打翻桌子，一屁股坐在地上，瞬间疯癫。此时的牡丹，再也不是平日手捻佛珠、威严的富家大少奶奶，而成了一个痴痴呆呆，嘴里喃喃念道“花喜鹊，尾巴长，穿绣鞋，家新郎，拜天地，入洞房，来年生个好儿郎”的疯癫形象。可见，她的内心是多么孤独寂寞，多么渴望幸福!我在此处的表演，神情呆滞，走路跌跌撞撞，与前面的表演形成了大的反差。让观众了解了真实的牡丹，由对她的刻薄、工于心计的憎恨，转而产生些许同情与怜悯。 　　“情”是塑造人物的灵魂，缺乏感情的唱念做舞，会令人觉得枯燥无味;而饱蘸感情的表演则会引起观众的强烈共鸣。在饰演牡丹的过程中，我始终牢记准确把握人物性格特征和情感的把握。在表演中，充分借鉴中国传统戏曲的手眼身法步，唱念做舞，力争做到精益求精，以真实而贴切的情感赋予唱腔和表演无穷的魅力，把自己平时扎实的基本功与和娴熟的表演技巧与人物内在的情感紧密地结合在一起，把人物形象塑造得栩栩如生。例如，在第五场中，作者专门为疯癫数年的牡丹设置了一段幻觉中寻找夫君的唱词： 　　花轿悠悠闪又闪, 　　我高高兴兴坐内边。