《四十一炮》的复调叙事的探讨.docVIP

《四十一炮》的复调叙事的探讨 从走上文坛之初，莫言就开始有意识地使用复合型视角或视角交错来打破“单线条的历时性叙述”，打破传统的全能叙述或单一视角叙述，以营造多维的叙述空间和多义文本解读的可能。但莫言真正有意识地采用复调叙事结构，是从 1987 年发表的长篇小说《天堂蒜薹之歌》开始的。在此后的诸长篇中，无论小说的体裁、主旨、形式追求如何变化，莫言都着意追求叙事的复调合奏，以多种叙述视角和多样的话语形态营造出狂欢化的叙事美学风格。发表于 2003 年的《四十一炮》是莫言这一叙事努力的里程碑式作品。在《四十一炮》中，“炮孩子”罗小通端坐在“五通神庙”前，滔滔不绝、信口开河地讲述他亦真亦幻的故事。叙述者罗小通坐在现实中，思维却沉浸在对过去的追忆中，而现实中“他者”的热闹与记忆与想象中过去的辉煌在叙述上呈平行推进的态势，俨然一曲严整的二重奏。无论是话语的对立、交织与重叠，还是记忆、想象与现实的相反相衬，都在叙述者的操控下呈现出狂欢化复调叙事的特征。 一、叙述梦呓：穿行在现实与想象之间 小说《四十一炮》共分 41 节，每节以“第 X炮”名之，到“第四十一炮”，罗小通把他收破烂时收来的四十一发炮弹全部射向仇人老兰，全书结束。“四十一炮”在小说中应该有两层含义。其一，小说的开篇，作者在扉页上以罗小通的语气这样写道：“大和尚，我们那里把喜欢吹牛撒谎的孩子叫做炮孩子，但我对您说的，句句都是实话。”而到了小说的最后一节，罗小通自认道：“炮，就是吹牛撒谎的意思，炮孩子，就是喜欢或是善于吹牛撒谎的孩子。炮孩子就炮孩子，我不以为耻，反以为荣。”这样，作者通过罗小通言语的前后矛盾暗示我们，是他虚构并叙述了整个“四十一炮”的故事。其二，四十一发炮弹是罗小通从南山里的一对老夫妇那儿当破烂收购来的，在小说的最后一节，他把它们全部象征性地打响。莫言说过：“当你在小说中写到了猎枪的时候，读者已经产生了期待，期待着你找个理由把它打响。”在小说最后一节，这“四十一炮”的打出是小说的高潮，也把小说的两条叙述线连接了起来。小说的这两条叙述线，在文本中体现为每一“炮”中两种不同字体的叙事文本，这两种字体的叙述呈平行状态向前推进，各自成一体，又相互补充照应。第一条叙述线是，20岁的罗小通为了出家，坐在五通神庙里向大和尚讲述屠宰村的发展史和自己的家史、荒唐的成长史，这时的罗小通沉浸在对 10 年前的往事追忆中，叙述基本依故事的自然时序展开。 在这里，20 岁的青年罗小通是叙述者，他以追忆性视角叙述 10 岁的罗小通（故事人物，被叙述者）的故事。此时，罗小通叙述的直接听众是大和尚，读者是旁观者。第二条叙述线是，“我”在五通神庙前向大和尚讲述“我”的往事的同时，也在叙述“现实”中发生在五通神庙前和双城市的故事：场面热闹的肉食节、黑白两道的火并、各色人物粉墨登场，这时的“我”是以旁观者的视角在叙述故事，同时，“我”还穿插讲述“我”想象中兰大官人的性史与情史。叙述呈现出虚实、真假相交状态，故事具有强烈的魔幻现实主义色彩，10 年前被“我”打死的老兰，在“我”的叙述中复活，并与已死去 50 年、与他从未谋面的兰大官人交替出场。 两条叙述平行线共有一个叙述者：20 岁的青年罗小通。在第一条叙述线上，“我”的诉说一开始是为了讨好大和尚以达到出家的目的，但到后来，当这个“炮孩子”“诉说的目的就是诉说”的时候，他开始不着边际、煞有介事地顺嘴虚构起自己的过去，叙述也渐渐变得张扬起来。20 岁的叙述者罗小通和10 岁的故事人物罗小通，在精神气质上几乎没有什么差异：10 岁的故事人物罗小通是个“肉孩子”，对吃充满了强烈欲望，并且具有和肉（“食”的具象化载体）对话交流的特异功能；20 岁的叙述者罗小通虽已不再吃肉，但对出现在五通神庙里的红衣女人（“色”的具象化载体）充满了欲望，“她距离我这样近，身上那股跟刚煮熟的肉十分相似的气味，热烘烘地散发出来，直入我的内心，触及我的灵魂。我实在是渴望啊，我的手发痒，我的嘴巴馋，我克制着想扑到她的怀抱里去抚摸她、去让她抚摸我的强烈愿望。我想吃她的奶，想让她奶我，我想成为一个男人，但更愿意是一个孩子，还是那个五岁左右的孩子。”这和《丰乳肥臀》中有“恋乳癖”的、在心智上长不大的上官金童何其相似！食和色都是物欲的象征，20 岁的青年罗小通拒绝长大，是因为他对童年无知状态的依恋和对成人世界物欲横流的恐惧，这在他对两种生活状态的不同叙述情感和语调上有着鲜明的体现。 二、花开两朵：平行叙述与故事交织 对《四十一炮》的阅读，可以依照小说文本的两种不同字体，把两条叙述线上的故事分开来读，这样，我们就读到了两个相对独立的故事：童年罗小通经历的故事和青年罗小通看见的故事。如果我们按照小说的自然顺序进行阅读，就可以看出以上