《女朋友、男朋友》的人物形象研究.docVIP

《女朋友、男朋友》的人物形象研究 　　一、当“双生花”相遇 　　双生花，一株二艳，竞相绽放;并蒂而开，相濡以沫。若日久年深，一朵便可能吸取另一朵的养分和精华。最后，一朵枯败凋零，另一朵却妖艳异常。即是说，一朵花用自己的死亡铸就了另一朵花的生命。基诺夫斯基导演的《双生花》，讲述的就是这样一个故事。两个完全一样却毫不相识的薇若妮卡，一个在波兰，一个在巴黎。当波兰的薇若妮卡因唱歌而引发心脏病碎死时，巴黎的薇若妮卡感知到命运的暗示，放弃了对音乐的兴趣。后来巴黎的薇若妮卡在木偶师的钱夹里，看到了波兰的薇若妮卡照片，突然潜然落泪。两个薇若妮卡，仿佛一个人的灵魂和身体，她们素未谋而，却心心相印，相依相吸又相反相克。 　　《女朋友·男朋友》依旧延续了基诺夫斯基似的“双生花”形象，但改变了“双生花”的性别，且让他们相遇了。1985年夏，在那个充满玉兰花香味的高雄，林美宝碰到了陈忠良。这是灵魂和身体的相遇，无关友情，亦无关爱情。影片的初始，是陈忠良静静守候在林美宝身边，陪她卖杂志，偷塞生活费给她。每逢她肚痛难忍时，捧一捧玉兰叶，揉出香味给美宝闻，帮她揉揉手指按摩。接下来的镜头，陈忠良亲了一个学妹。这一幕被隐藏着的美宝窥视到。间隔不久，美宝答应了王心仁的追求，被王心仁亲了一口。而这一幕同样也被站在树后而的陈忠良所窥见。更换了时间，更换了地点，更换了角色，却如复制品一般。他们没有意识到彼此的存在，是何其的相似。也从未意识到彼此的关心和相爱，这力量来源于何处?而在这懵懂的年少时光中，他们只是静静关注着彼此，沉默无言。他在她身后的窥视，随时伴随着她的每一次阵痛和成长;她在他而前张牙舞爪，却百思不得其解。在静默的时光中，灵魂和身体刚刚浮出水面，却又匆匆擦肩而过。 　　1990年的台北，他们再次相遇，他们在同样的分岔口做出了惊人一致的选择。连礼物，他们都会选同样的款式。在王心仁的生日宴会上，他们都送了王心仁同样款式但不同颜色的鞋子。不同时段后，再一次的不约而同。电影中王心仁一脚穿着蓝色耐克鞋、一脚穿着红色耐克鞋倒立表演用来凸显这一主题，显得别出心裁“蓝色，红色”，只是颜色不同，款式和尺码完全一样。美宝在责怪陈忠良的同时，却没有发现，在她和王心仁的背后，是忠良酒醒后默然的窥视。 　　他们爱上了同一个人，却都选择了在离开中坚守。在美宝对王心仁的爱而前，陈忠良选择离开，成全他们。在聚会的泳池边，他对美宝说我要走了。而就在那一夜，美宝同样将王心仁推向了富家女。随着镜头切换至玻璃窗内，是美宝用手势做着“再见”的近景。而窗外的远景，是王心仁声嘶力竭大吼着“林美宝”。在爱人和爱情而前，两个人做出了惊人一致的选择-离开。只有离开，才能更好坚守属于自己的爱情，哪怕这样的爱人是在场的缺席。 　　他们都选择了为爱默默吃苦，结果换回却是自讨苦吃。当王心仁满怀温馨地对美宝说:“现在我才知道，这个世界上，惟一能为我吃苦的人，就是美宝。”殊不知，美宝却只是他完整家庭背后的“小三”;而陈忠良和美宝在超市相遇时，也道出了为爱自讨苦吃的苍凉:“他从小就不敢吃苦瓜，所以当兵的时候，都是我在替他吃。他结婚之后，他老婆一直希望能够改变他，所以餐桌上三不五时就会有苦瓜，他不希望孩子认为爸爸会挑食，所以常假装吃个两三口。他一直跟我说，全世界只有我肯为他吃苦，但其实，我们都在自讨苦吃。”后来，忠良对自己的爱人说要离开了，“因为我照到一面镜子，发现我里外不是人”。这而镜子，是林美宝对王心仁的爱情，也是他对这个男人的爱情。美宝是忠良镜中的自己-她的行为是她的，也是他的。所以会有这样一幕场景-美宝在超市中忘情拥抱忠良，失声痛哭，就像拥抱和安慰另外一个自己。 　　在电影一小时十五分零五秒的时候，导演设计了两场平行跳跃的蒙太奇。电影的镜头在两组爱人做爱的画而中来回切换。美宝对着王心仁说“再说一次，告诉我你要什么。”王心仁回答:“我想要你抱着我好久好久。”然后镜头从美宝的特写镜头切换至忠良的而部特写。忠良说“我要侃 ，可是我要的，你给不起。”在两组平行跳跃的蒙太奇镜头背后，是忠良和美宝的互相对话，也是身体和灵魂的互相感矢昆“一个人的身体被两个人的自然性造化生出来时，都拖上了一个将来会让这身体要么伤心，要么恬关的影子，它是创造身体的两个人的灵魂和谐或不和谐、有意或无意、有爱情或没有爱情的冲撞结果。产生出一个身体的两性造作无论是在什么身体情状下发生的，都伴随着一次心灵的冲撞。美宝和忠良对于爱的痛觉，在同一时间的不同空间互相抵达。他们互相知晓，灵魂和身体在世的孤独感和依赖感。 　　基诺夫斯基的《双生花》颇有神秘主义的味道，它让“双生花”飘荡在不同的城市，相知却无法相遇。让两个相同的在世个体无法相遇，把孤单凸显得异常醒目而突兀，这是残忍且冷酷的。而《女朋友·男朋