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傅抱石人物画的艺术特色及成就研究.docVIP

傅抱石人物画的艺术特色及成就研究.doc

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傅抱石人物画的艺术特色及成就研究

傅抱石人物画的艺术特色及成就研究   一、引言   纵观中国绘画史,诗书画印皆能者甚少,而傅抱石就是其中之一。早年,傅抱石以篆刻扬名于世,之后傅抱石专攻山水画,长期深入体察真山真水,独创了“抱石皱”法,其山水画作品云烟迷雾,气势磅礴,壮丽沉雄,章法不落俗套。在抗战入蜀之后,傅抱石开始研习传统人物画,其人物画深受顾恺之、陈洪缓等人的影响,常选取历史事件中人物作为描绘对象,有着浓郁的历史气息,用笔洗练,线条劲健,形象高古,注重表现人物的内在气质,深得传神之妙。   二、傅抱石人物画的艺术特色   (一)造型构图   传统人物画非常推崇“以形传神”,“形神兼备乃上品也”,谢赫的《古画品录》将“气韵生动”列为“六法”之首;陈郁在《说邪》中写道:“盖写形不难,写心唯难……形虽似何益?故日写心惟难。”傅抱石深得传统人物画之神髓,他非常注重人物神情的刻画,尤其是人物眼神的表现,将人物形象表现得传神而气韵生动。例如《湘夫人》中,画家以细线勾勒人物面部,以淡墨描绘眼睛轮廓,使瞳孔显得清澈剔透,人物形象跃然纸上,这种表现手法源于顾恺之的《女史篇图》,傅益瑶谈到父亲的人物画创作时曾讲:“父亲的仕女画,一般被认为是秉承了顾恺之的传统……这种继承绝不仅仅是指笔墨趣味,更多的是指画家的美学意识。”   傅抱石是有着深厚文化功底的画家,他善于从历史背景、性格特征、内心情感等方面研究历史或传说中的人物形象,以传统的造型方法刻画人物,根据自我想象再现人物形象,画中人物多为自然潇洒、气节高尚、才华横溢的高士,如李白、屈原、杜甫、竹林七贤等,这些人物形象多有着古雅、洒脱的气质特征。深入品读傅抱石人物画,可以发现傅抱石塑造的人物形象虽各有特点,但有许多相似之处,这正是傅抱石人物画呈现出的“程式化”特征。比如《晋贤图》中的贤士都是面目清秀,英眉鹤眼,包括胡须都非常相似;《湘君图》《湘夫人》《二湘图》等仕女图中,仕女的面部线条饱满,眉头较高,体态丰腴,头型和发髻都非常相似,显得雍容华贵,气度非凡。傅抱石人物画虽有雷同,但清新潇洒的人物形象、旷达疏远的绘画意境,却令人百看不厌。   (二)线条笔墨   传统人物的基本特征是以线造型,张彦远曾言,“夫象物必在于形似……皆本于大意而归乎用笔”,北宋郭若虚言,“凡画,气韵本乎游心……断可识矣”,可见,线条、用笔和气韵有着密切联系。“善笔力者多骨,不善笔力者多肉”,傅抱石继承了传统的人物画技法,常以“骨法用笔”的方法描绘高古贤士,这在一定程度上奠定了傅抱石人物画的历史地位。“骨法”源于顾恺之的“重叠弥纶有骨法”,傅抱石人物画借鉴了顾恺之的“骨”意,常用“高古游丝描”勾勒人物造型,用飞白线条表现衣纹与手足动势,展现出一种“眉目传神”的韵味。如仕女图《丽人行》气势宏大、线条飞动、墨韵流畅、造型典雅,既有没骨、设色渲染,又有线条勾勒,宛如气势宏大的交响曲,生动传达了人物的精神气质与思想情感,徐悲鸿曾言,“此乃声色灵肉之大交响”。虽然傅抱石人物画以线为主,但并不局限于传统技法,而是将写意元素融入工整统一的笔法之中,形成了风格独特的“抱石皱”,傅抱石曾言,“中国画是完全根据线条组织成功的……即是古人所谓的笔”。在《东山携妓》《擎阮图》等作品中,线条虚实得当,“虚”时构图疏散明朗,形象隐约可见,“实”时构图密集,形象清晰,用笔沉着有力,这种线条运用借鉴了顾恺之“高古游丝描”的绵柔细长,并以方折线条的停顿感表现线条力度,将山水画中的“抱石皱”运用于人物画中,产生了一种流动飘逸的感觉。   中国画中笔墨不分离,用墨离不开用笔,张彦远曾言,“运墨而五色俱”,五色即焦、浓、重、淡、清,国画大师黄宾虹又总结出“七墨”。傅抱石深得传统用墨之法,喜欢运用破墨法、破色法等传统技法,先用焦墨、浓墨,然后再用淡墨,最后略加着色。如人物画《七君子图》中人物服饰的墨色变化多端,虚实远近分明,《文会图》中墨色细致入微,展现出心如比水、空灵幽远的意味。在人物画《山阴道上》中,画家用墨色渲染人物形象,用大笔浓墨加以晕染,粗看时是一团浓墨,细看就会发现墨色的浓淡虚实变化。《松下观瀑图》中,画家对山体、树丛的层层积染,对瀑布两侧的石壁大加渲染,山道上的两位高士形象奇古,与自然山水完全融为一体。此外,傅抱石用墨有许多独到之处,他常从大处着笔,用大片泼墨渲染画面,然后经营细部,慢慢收拾。如《虎溪三笑》用大片湿墨泼出,再以储色冲晕,使墨色富于变化,粗犷之处更粗犷,细微之处更细微,人物好像置身于世外桃源之中,表达了画家对宁静、自然生活的向往。在渲染画面时,傅抱石喜欢用大量的水将画面润湿,用熨斗熨干再染,使画面产生浓重的立体感,或用大面积白色突出小块儿黑色,通过对比手法创造出引人入胜的意境。如《苏武牧羊》中画家以没

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