探究末代王孙溥儒的艺术特色与市场行情.docVIP

探究末代王孙溥儒的艺术特色与市场行情 　　在二〇一四年香港佳士得春季拍卖会上，溥儒一九六○年作的《骏马图》，经过几轮激烈的争夺之后，最终以六百三十点三万元成交，引发了全场拍卖会的高潮。 　　溥儒，字心畬，又号旧王孙、羲皇上人、西山逸士，道光皇帝第六子恭亲王的次孙，姓爱新觉罗。曾以画名与蜀人张大千并称“南张北溥”;又与吴湖帆并称“南吴北溥”。那么，他不同类型和题材作品在当今艺术市场上的价值到底如何呢? 　　一 民国时期声名鹊起 　　作为末代王孙的溥儒，有着优越的社会地位、严格而正统的文化教育背景，同时还拥有丰富的古书画收藏品，期间他临习了大量的宋元名迹，再加上其特有的天分以及诗词文赋的修养和造诣，使其成为诗、书、画三绝的一代名师。溥儒山水、花鸟兼能，工笔写意均能得心应手，山水画有很深厚的传统功底。溥氏是以“北宗”山水画驰誉画坛的，因此从他大多数山水画的构图中，可明显看出是从南宋的边角之景变化而出，尤其注重线条的勾勒，结构也极其严谨;其笔法也多用斧劈、钉头。然而其画中大块的侧锋斧劈较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。 　　他一生创作的作品很多，且很早就在市场上流通，早在民国时期，其画价就很高。二十世纪三十年代初，溥儒就订下如下润格：“堂幅六尺一百二十元，五尺八十元，四尺六十元，三尺四十元，三尺以下三十元，屏幅减半，以四尺为一堂，单条照常幅例，册页每方尺二十元，手卷每方尺二十元，成扇每面十元，细画题诗加倍，先润后墨。”可见市场价位不低。溥氏的画通过南纸店及画铺进行销售。据说恭王府溥宅后门大街有小书画店，经常有溥宅门子仆役拿着成捆的溥儒山水书法等作品在书画店出售，全不顾他的画价在琉璃厂是标价最高的。故北京画贩子常到后门大街来捡漏淘换。有好友告诉溥儒，他也不甚追究，仍然我行我素，吟风弄月，乐此不疲。 　　“中国当代画家只有两个半，一个是溥儒，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”张大千的这番评论无疑是对溥儒艺术和人生的最好注脚。文人画中，清气、秀气、纯正之气最为高尚。在“渡海三家”中，书法功底、诗文格调及画中的清秀之气，皆以溥儒为第一。所以，有人说溥氏是文人画家中品格最纯正的一位。这也是其画早在民国时期就大受欢迎的原因。 　　二 不同类型绘画作品的市场表现 　　新中国成立后不久，溥儒南渡定居台湾，因而作品流传到台湾和东南亚较多。自二十世纪八十年代，在香港苏富比和佳士得两家拍卖行的中国书画专场中，溥儒的作品就经常在上面亮相。一九八六年以后其上拍的作品逐年增多，且上升很快。但是，其不同装裱形式的书画作品，市场价值也不一样。 　　(一)册页 　　早在二○○○年十一月，溥儒的《西游记》手卷就在中国嘉德拍出一百三十二万元。此册构思之巧妙、笔墨之精湛、人物场景之生动均属一流，并勇夺该专场成交榜第一。同场另一件溥氏的《灵龟图》十二开册页，也以三十点八万元成交。另外，作于丙申(一九五六)的《金刚经寿母册》曾在二○○七年北京诚轩春拍中以一百三十二万元拍出，全文五千二百一十二个字，一丝不苟地用楷书抄录了《金刚经》全文。同年秋拍中，其《鸟兽小册》(十四开)也以一百二十三点二万元成交，画中描绘了龙、虎、马、猿、鹫、白鹭、鹄、黄鹂、鹿、羚羊、鼬、刺猬、蝙蝠、龟等动物，其创作水平之高毫不逊色于台北故宫博物院所藏的水墨本十六开册页。 　　至二○一一年，诚轩春季拍卖会上的溥儒《钟奇蕴古册》(八开)更是曾以二百八十七点五万元的高价成交。这一册是溥儒少见的以熟宣绘制的册页作品，风格一变南宋院体风貌，更接近文徵明等“吴门画派”的风貌，绘有历代奇闻佚事，有龟报樵夫、黠鹰毙猴、大龟导路、熊大类象、蜘蛛困龙、狗仙山巨蛇等，故事多出自《太平广记》《子不语》《里乘》等笔记小说，溥儒选取其中有趣的部分或场景入画，题识配以最擅长的行书，堪称溥氏晚年的精品力作。 　　(二)手卷 　　从形式上，溥儒最为藏家追捧的是手卷。手卷不仅便于案头展阅和临摹，而且适于保管、延长书画的寿命。溥儒不同用色形式的手卷，在市场上都有着不俗的表现。如一九九三年，《楚王宫》手卷在香港佳士得拍卖会上被拍至十三点八万港元。二○一○年六月，溥儒手卷《江山无尽》在香港苏富比成交价就已达到一千三百四十四万元，突破了千万元大关，这也是迄今其拍卖最高价。 　　二○一一年，溥氏的《千岁盘老龙卷》在北京保利，以高出估价一倍多的价格五百七十五万元成交。同年，在香港佳士得秋拍上，溥儒的一九三七年作《山水清晖》手卷，最终以一千一百五十点五六万元成交。其《吟松图卷》在上海天衡也拍出了四百七十一点五万元。所有这些记录，均说明手卷类型的作品深受市场的青睐。