浅析法国生态纪录电影.docVIP

浅析法国生态纪录电影 　　近20年来，世界上最著名的几部关于自然界的纪录电影均出自法国人之手。1991年，深爱海洋的著名导演吕克·贝松出品了《亚特兰蒂斯》，成为威尼斯影展开幕大片，开启了法国当代生态电影充满人文关怀之先河。1996年，雅克·贝汉完成了描写昆虫界的《微观世界》，2001年《迁徙的鸟》公映。2005年生物学家出身的吕克·雅克执导的《帝企鹅日记》引起了热烈反响。有人说，法国生态纪录片是“用摄影机书写自然史诗”。用“史诗”来做比喻再恰当不过了，这几部法国纪录片不仅以美轮美奂、充满诗意的镜头展现了海、陆、空及极地生物们的生活，以严谨的科学态度记录了它们的习性和生存状态，更加倾注了人类对自然界、对其他物种的温情和人文关怀，以及对人类自身造成生态破坏的反思。 　　一、科学与严谨--法国生态纪录片的结构特色 　　法国生态纪录片一般来说，解说词精简洗炼，在结构上有着严谨和清晰的脉络。 　　《亚特兰蒂斯》分为11幕，只在片头有画外音，此后就以简洁的词汇作为每一幕的标题，分别为“破晓·光线”“灵魂”“运动”“游戏”“优雅”;“夜晚”“信仰”“慈爱”“恋爱”“恨”;“次日·起源”。通过这11幕，影片展现了浅海、深海及海面上的一天一夜，纪录了生活在其中的鱼类、水中哺乳动物、水陆两栖动物的生活场景，以及海中植被、地貌，和沉没于海底的人工造物。 　　《微观世界》从时间上分为旱季与雨季，白天、夜晚、凌晨，在空间上分为低空、地面植被中、洞穴和水面，收录于镜头中的昆虫种类不计其数。 　　《迁徙的鸟》根据候鸟们的飞行路线划分，每一种鸟类初次出现在镜头中时都标注了它们的名称、飞行里程、起点和目的地。影片中共记述了15种候鸟的航程，它们的足迹遍布欧洲、远东、非洲、美洲、南极、北极，完成了一年的飞去、飞回以及求偶、培育后代的过程。 　　《帝企鹅日记》由于记录对象的唯一性，则以较单纯的线性陈述来进行拍摄。 　　二、高雅细腻--法国生态纪录电影的美学特征 　　法国生态纪录电影有着超高的艺术水准，其高雅细腻的美感达到了无法企及的高度。 　　极地世界的美超出了一般化的审美经验。吕克·雅克镜头下的南极有着超现实的模样，冰山的造型仿佛抽象画家笔下的创作。与画面相配合，配乐带有冰冷的机械声，沉静而洗炼。帝企鹅在吕克·雅克的镜头下与其说憨态可掬，不如说更加矜持沉稳，是遥远世界里穿着黑色燕尾服的贵族。连企鹅们以第一人称叙述的声音都是平静淡漠、惜字如金。《帝企鹅日记》这一清冷风格和冰雪覆盖的南极保持了一致，整体感觉格外清雅。《亚特兰蒂斯》的画面透露出神圣的美感。大海本身的深邃神秘，深海生物的奇异，水中姿态特有的优雅都被表现得淋漓尽致。由于画外音极为精简，配乐成为诠释画面的最好工具。比如密密麻麻的鱼群出现时，配以了下课铃声和激烈的讨论声，仿佛置身于大学校园，看到学生们在认真地交换观点。影片的最后一幕“次日·起源”，奇异的海中光景犹如太空世界，令人恍然觉得影片表现的是海中的一日一夜，亦是永恒。 　　《微观世界》和《迁徙的鸟》则表现出典雅美和无比的细腻。《微观世界》镜头下的昆虫、植物都美妙绝伦，影片尤其细腻地记录了一只蚊子的诞生。清晨，在水面上蜕变的蚊子依次举起纤长的腿，充满了庄严的仪式感，不禁使人感叹，原来在自然界，任何生命都是神圣和优美的。 　　三、爱与美拯救世界--法国生态纪录片的人文关怀 　　“对我而言，美好的感情是唯一重要的东西。我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。” 雅克·贝汉在接受采访时说。于是《迁徙的鸟》开篇部分出现了热爱飞鸟的小男孩奔跑着追随灰雁群的镜头。当一只灰雁被河中的渔网缠住脚蹼，无法与同伴们一起展翅高飞的时候，小男孩冲过去割断渔网，目送这只落单的大雁腾空而起，追赶自己的队伍。镜头切换，这群灰雁飞过城市的楼群，飞过塞纳河和巴黎铁塔，朝目的地斯堪的纳维亚半岛飞去。终篇处，次年，经历艰难险阻，伤亡惨重的灰雁群飞回法国，那只脚缠渔网碎片的灰雁依然幸存，与长大了一岁的男孩再次相遇于河边。也许对于一部纪录片而言，这些镜头有点情节化，但这就是充满激情、不顾一切的法式浪漫，是“自由、平等、博爱”精神的具体体现，也是法国生态纪录电影有别于其他国家同类影片的最明显特征。 　　片中，摄影机时而与各个种类的候鸟在全世界平行飞翔，用候鸟的眼光看这个世界，时而拉开镜头，用人类的目光注视这些堪称伟大的生物。在迁徙的过程中，它们经历了千难万阻，有自然界的严寒、酷热、风暴、雪崩、干旱、天敌的扑杀，也有来自于人类的枪击、捕捉、以及工业污染造成的伤害和死亡。加拿大雁在红土上小憩，遭遇了狂奔的野马群，有一只雁被踏伤，无法起飞，孤单地停留在贫瘠的土地上。枪声