浅析谭盾协奏曲《永恒的水》第二乐章音乐主题.docVIP

浅析谭盾协奏曲《永恒的水》第二乐章音乐主题 　　协奏曲《永恒的水》(1998)是谭盾“有机音乐三部曲”中的第一部作品，由纽约爱乐交响乐团委约创作，1998年6月由指挥家库特·马祖尔指挥、克里斯托弗·兰博担任打击乐独奏，在林肯中心首演。 　　总的来说，无论是旋律还是节奏方面，第二乐章都是具有色彩性和中国曲调韵味的一个乐章。音乐主题明确，并有逻辑的呈现和发展。 　　主题A是一段自由抒情的旋律乐句，由大提琴独奏在第二小节奏出。这段旋律具有典型的东方音乐气质和中国韵味：使用了大量滑音、装饰音和颤音，以五声音阶F-G-A-C-D作为骨干，为 G 商调式。同时加入了变宫 E 和经过音降 A。A段进入主题 B，以重音和滑音，以及固定音型C-D-F-G(小二度 - 纯四度 - 大二度)作为特征，由打击乐 watergong 演奏。 B段开始，主题 A 在单簧管声部再现，短笛在第二句时进入，双簧管在第三句时进入，最后又加入低音单簧管，主题音色逐渐加厚。同时伴随着主题 A 在管乐声部的进行，弦乐声部拨奏主题 B 中的四个音符：C-D-F-G。 C段则体现出这一乐章的另一特点：使用五度、四度音程。可以看到短笛 (A-E/G-D)、双簧管 (D-A/C-G)、单簧管和小号(A-E/G-D)的两声部均为五度音程。长号声部略有不同，更多的使用减五度(#A-E/#F-C)。 　　主题 B 在 34 小节圆号声部和小号声部回归。主题 A 第三次出现在 D段管乐声部，但这一次以声部的全奏代替独奏(倍低音管除外)。 E段弦乐声部以拨弦方式开始主题 B，改为拉奏的同时管乐声部进入。从 F段我们迎来一个新的主题 C，由竖琴演奏。主题 C由四个音符构成两组纯五度音程：bB-F/C-G。管乐在 G段将音程变为纯四度与纯五度交替 (F-bB/C-G)。 H 段开始音乐分成两层：管乐声部继续演奏主题 C，而弦乐声部反复演奏主题A。 　　段可以被视作乐章的尾声，简短的再现主题 A 后转向主题 B 直到乐章结束。 　　在谭盾的音乐里，随处可见中国民间音乐曲调的痕迹。例如第JX二乐章的三个音乐主题均已中国调式作为基础展开;避免使用乐队的全奏，而倾向于用独奏引出音乐主题等等。此外，固定音型在乐曲中大量使用，可能源于对湘西巫祝仪式中所用音乐形式的模仿。例如第二乐章中，几乎每一种水乐器都拥有自己的特定“形态” 　　谭盾痴迷于湘西的民俗文化，更对其中的巫祝文化进行了深入的素材挖掘，集中体现在其创作中那些“怪异”的声响效果上，这无疑是对巫祝文化仪式的一种模仿和再现。他曾说，童年时的第一个梦便是梦见自己成为像巫祝们一样通灵的音乐家。对谭盾来说：“音乐像极了巫祝们在仪式上的吟唱，无论对现实世界还是精神世界，都有着类似仪式一样神奇的力量”。