浅谈《两只老虎》前奏曲与赋格艺术的体现.docVIP

浅谈《两只老虎》前奏曲与赋格艺术的体现 　　《两只老虎》是沈阳音乐学院著名作曲家徐占海老师(以下简称徐老师)应邀创作、连载在《音乐生活》月刊上面的钢琴画意套曲中的一部复调化作品。作品创作于 2015 年，发表在 2015 年 7 月《音乐生活》月刊上。该作品由前奏曲和赋格两部分组成，这种前奏曲和赋格并置使用的音乐形式，早在巴赫的创作中体现最为典型。前奏曲早期只起到乐曲引子的作用，约 17 世纪--左右前奏曲常作为赋格的前奏，与赋格曲共同构成了一种“套曲”的体裁，它是复调乐曲的一种最高级形式。“赋格”一词原为拉丁文“fuga”的译音，原词为“遁走”之意，直至 18 世纪 J.S.巴赫在音乐创作中使前奏曲与赋格这一音乐形式得以登峰造极式的发展。巴赫不仅丰富了赋格曲的内容，刻意加强其主题的个性，并且扩大和充分发挥了和声手段的应用，而且更加严密了展开部与再现部的调性布局，使前奏曲与赋格曲这一复调音乐形式达到一种空前完美的境地。正由于前奏曲与赋格在写作中要求过于缜密，其结构、对位关系过于严谨和繁复，当今在国内作曲家的音乐创作中很少有人问津。徐老师的这部作品打破了这一沉寂多年局面，以十分严格规范的曲体形式和当代的和声语言以及较为前卫的音乐思维完成了这一作品。当然，这部作品也有像伟大的复调大师巴赫致敬的蕴意。 　　前奏曲 　　提起《两只老虎》就不得不想到那首耳熟能详的儿歌，这部作品从始至终紧扣《两只老虎》的旋律写成，作曲家把这首儿歌的旋律稍加梳理成短小精悍的 4 小节，围绕着这短短 4 小节发展成一部完整的赋格作品。 　　前奏曲以模拟老虎的形象为主体分三个组成部分，分别是虎啸虎威、虎戏以及虎妈的爱。作品因此脱离了传统固定曲式，结合三种特定的老虎形象创作而成。前奏曲部分作曲家主要选用了两种材料作为主线发展，一是赋格曲两只老虎的主题音调，二是增四度的运用。前奏曲不仅可以作为独立的钢琴小品，也可以作为导入主题形象的序曲很自然的连接到赋格曲。全曲紧扣老虎这一主体形象，巧用音符生动形象的模拟虎啸，虎威、虎戏以及虎妈妈的爱。曲画结合严谨、统一。 　　一、虎啸、虎威 　　徐老师首先用 4 个含有增四度音的和弦模拟虎威的效果，左右手在 ff 的力度上齐奏这四个带有震慑力的和弦，每个和弦之间用低音区的震音连接，不仅在视觉上给人带来强有力的冲击，在听觉上更让人易联想到老虎威风凛凛的姿态。 　　这 4 个和弦乍一看并不能让人想到和赋格主题《两只老虎》的旋律有什么关系，有意思的是在演奏中如省略掉前三个和弦间震音的部分，就不难听出《两只老虎》的主题音调(材料一)。这几个和弦不仅在音调上提取了赋格主题两只老虎的曲调精华，在音高组织上也选取了四度音作为主要发展因素，确切的说是右手上声部间增四度的使用既在开篇起到引人入胜的作用，也为后面的音乐发展起到了铺垫的作用。 　　由谱例 1 可以清晰的看出右手部分连续使用增四度音和弦不仅形象的诠释出虎威的主体形象，在听觉上增四度更是增加 　　了平行四度的张力。在材料一的基础上同时结合材料二的使用手法，着实给人印象深刻。 　　作曲家在材料安排上十分节约、有计划。前奏曲只用了两种材料，通篇看来，这两种材料无处不在被广泛的运用在全曲中。 　　通过右手突然转入低音谱号快速的演奏平行增四度六连音，每组六连音组的内部均是全音阶连续下行，但从整体上运动关系和态势上观察却是全音阶的连续上行。这种快速进行的连音犹如老虎的一声声长啸般具有震慑力紧接着出现了增四度和弦和增四度六连音并置使用，左手快速演奏音响为“增四度”连续下行的全音阶，右手同时回顾开篇出现的那四个增四度和弦。当然，此时的增四度和弦已不再是二分音符的时值，缩减一倍为四分音符的时值。以四个和弦为一组重复两次后时值再一次发生变化，再一次缩减一倍变为八分音符演奏这四个和弦并伴随着左手连续下行的全音阶震音一起演奏。作曲家在这一部分不停的用节奏减缩的办法来强化这几个和弦，烘托虎威、虎啸的主体形象，最后在非常强烈 fff 的力度上结束了该段落。通过谱例 2、3 可以看出这一段落中在织体的组合上发生了一些变化。谱例 1 中和弦和震音是以先后顺序出现;在谱例 2中增四度连音织体和震音的织体同时演奏;在谱例 3 中增四度和弦织体和连音织体重新组合;谱例 4 中再一次变换织体，和弦织体和震音又重新组合同时演奏。 　　交叉对比可以清晰的看出作曲家在增四度和弦的节奏时值上安排也随着曲子的发展需要发生了一系列的改变，使用了节奏减缩的技术。 　　第一次出现这四个和弦的时值为二分音符，例 3 中第二次出现减缩了一倍为四分音符，例 4 中第三次出现再次减缩一倍以八分音符的时值出现。虽然在节奏的时长上有所减缩，但是