山鹧棘雀图研究报告.ppt

山鹧 棘雀 细节描绘 四实三虚 * * 国画——花鸟画 山鹧棘雀图 黄居寀 　 黄居寀 （933—993后）〔五代〕字伯鸾，成都（今属四川）人，五代十国名画家黄筌季子。擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。 此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟, 则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。此画不像单纯的山水画, 也不像单纯的花鸟画, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾, 岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。 《山鹧棘雀图》表现了幽僻无人的自然环境中鸟雀的活动。图中野水坡石，竹草棘枝，衬出神采各异的鸟雀。画中雀、鹧或飞鸣、或谛听、或栖止、或顾盼，种种瞬间的动态通过作者的画笔都被表现得真实生动。作者对立于图下方大石上的山鹧进行了有意的刻画，从喙尖到尾端，山鹧几乎占满了整个画面。 山鹧红嘴黑颈、朱爪绿羽，色彩十分艳丽，虽然羽色因年代久远已经略褪，但我们仍可感受到山鹧的俊美和描绘的细致入微。石侧水边的翠竹、野草和凤尾蕨，也被作者画得意态舒展。石块的皴斫更显示出了作者山水画的功力。此画未署款，上方诗塘位置有宋徽宗题“黄居山鹧棘雀图”8字，下有“宣和”、“政和”两骑缝印。 本幅室内装饰画的装裱，在轴的上下两端，均有黄绢裱头。此幅画中的景物有动有静，配合得宜。如那只占据画幅一定位置的山鹧，像是刚刚跳到石上，正待伸颈欲饮溪水，没有动态之笔却能让我们感到动态之美。那几只麻雀也是动态的一面；而溪边的翠竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，则表现出无风时的宁静。作者在布局上也是费了一番心思的。背景以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满整个画面。 画的重心则是画幅的中间位置，这种构图方式在北宋时最为常见。而这种具有图案意味的布局，有着装饰的作用，显示出作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗风。画石的阴阳、凹凸面，作者以焦墨逆笔干擦来表现，这是中国早期山水画的画风。棘干并没有采用双钩画法，只用赭石加墨实画，造意和用笔都较为稳实，显出古朴之风。凤尾蕨的叶尖和山鹧的喙爪都以朱砂洗染，晋顾恺之的《女史箴图》和唐阎立本的《陈文帝像》中画衣纹的部分就是采用了这种古朴的画法。站在棘条上的7只麻雀，其中4只画得十分详尽，另外3 只则画得相当简略，不过并没有被省略掉，这些画风都是早期刻意求真的绘画意念，在这幅画中被作者得以继承，也在一定程度上加以了发挥 一、表现形式 二、表现技法 勾勒法 没骨法 看看看！！！ 《山鹧棘雀图》在绘画方面，上承唐朝之传统，下开写生之先例。 特点： 以少胜多 以形写神 *