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提炼归一，推演致多 　　[摘 要]提炼与推演是图形设计中的两种思维方法。提炼是对原始图形的简化和统一，推演是基本形的生发演绎和多样变化。两者相辅相成，共同实现图形设计既简约又多样的目标。图形设计在艺术设计各个领域，比如标志、招贴、插画、包装和书籍等设计领域都有较大程度的应用，甚至一些设计项目主要依赖图形设计来赋予设计对象某种文化气息，所以图形设计的应用和教学受到关注。 　　[关键词]提炼 推演 图形设计 　　[中图分类号] J51 [文献标识码] A [文章编号] 2095-3437（2015）12-0016-03 　　由于图形符号在信息传播中有直观性的优势，凭借传媒的多样化、传播手段的现代化，图形已经成为承载信息和传播观念的主要载体。图形设计也在文化传播中凸显出越来越重要的作用。 　　毫不夸张地说，图形设计几乎称得上是艺术设计，特别是视觉传达设计的核心组成部分。因为它不但有计划地运用由视觉要素组成的图形进行编码、进行信息传达和观念劝服的传播，而且赋予设计对象某种情感属性或者文化气质的统筹、规划。而作为图形设计的创造者，设计人员面临着如何选择合适的原始图形进行艺术处理的挑战，以适应不同设计任务的需要。因此，图形设计如何通过科学的思维设计方法和高效的视觉沟通模式，以便更科学地符合受众对视觉信息认知的规律，一直是困扰业界的难题之一。同时，图形设计这门课程如何进行艺术处理和发挥作用，也是现代设计教育关注的课题之一。 　　一、提炼是形象简化和主题集中的基本手段 　　提炼就是把主题不断明晰和强化的设计环节。在图形设计中，确切地说，提炼就是运用各种改动或者修饰的手段、技术，简化对象的形状、颜色和肌理，塑造更集中、更有条理和更突出的形象，使其能以简洁、生动的形式加强内容、信息的传播力度，迅捷高效地赢得受众对设计主题的认同。 　　（一）保留主干，强化主题 　　提炼环节的操作是把图形对象中的冗余信息去除，突出其本质或者核心、主干的部分。针对图形而言，原对象中可能含有与设计主题宗旨不相符的内容信息，或是本来就有的一些与主题内容不相关的多余部分。这就要求设计者从设计主题出发，根据设计表现的需要，围绕内容信息和形式特征进行加工处理，删繁就简，去芜存菁。 　　例如图形设计中习见的喜庆主题，如果选用敲锣打鼓、舞狮子等之类形象，则可以只保留广东醒狮与如意球部分，而略去狮子前面的牵引人物和周遭的鞭炮、灯笼等部分。如果还要作进一步的精简处理，还可以只留下醒狮这个主体部分，而舍弃其他的次要部分。保留下来的部分已足以直接地指向喜庆的主题，因为其他起补充作用的图形内容已经不再呈现在受众面前。这种处理手法，实际上是删除了主体形象周围的细枝末叶，去除了无关大局的局部信息，保留的部分还能够体现设计主旨，仍然可以在设计主题所指向的目标与受众之间起到完全的、便捷的桥梁沟通作用。因此，图形设计不但要从作为设计资源的原始图形中遴选出意义相关的图形，而且要把目标图形多余的、次要的部分大胆去除，以免后者喧宾夺主，甚至造成对主题信息传播的干扰，从而导致受众“接收”信息模糊，在对传达对象的认知上造成“解码”失败或者认知错位，产生歧义、误读。例如香港地区的“飞龙”标志，虽然选用了龙的传统图形作为主要的情感载体，但也只保留了最能突出龙特征的部分――龙头，而去掉了龙身子上的鳞片、尾巴和四脚。既然去除了龙的次要部分，受众就不用一一浏览各个部分后才综合得出龙的形象认知，而是直接扫描龙头形象就可得到较为明晰的有关龙的主题概念。 　　保留主干的图像处理，并不意味着只对原有主体的、面积占主体优势的部分予以保留，而是要从设计观念出发进行取舍。只要符合设计意图，有时候原始图像中局部的、枝节的部分也有可能一跃成为诉求主角，成为新的设计形象部分。比如广东南粤银行的标志，就是以广东醒狮中的如意球（绣球）为创作蓝本，强调了如意球对舞狮引导的象征意义。 　　（二）条理化处理 　　确定图形设计的主体形象后，接下来要针对图形做条理化处理。一般来说，由于原始图像比较粗糙，一些传统图形还因为年代久远而呈现出某种斑驳的历史沧桑感，图形边缘不甚平整，形象缺乏亲和力，也比较难辨认。因此，一般图形都需要进行优化处理，这个步骤通常可以通过计算机的图形处理软件来完成。加工原则是保证图形能够快速地被受众区分、辨认和记忆，进而产生好感并认同设计主题所传达的观念。而要实现上述目标，就要使目标主体图形的轮廓线变得简洁、平滑和流畅。因为太多的轮廓线上的起伏、转折或是变化，都可能吸引受众的注意力，使得受众在读取主体图形信息的过程中作过多地停留，也使得受众浏览的过程变得漫长，注意力容易分散。这样不但容易降低传达的效率，而且容易影响受众的心理变化，甚至与设计者所期待的发展方向背道而驰。 　　从技术实现来说，使用Cor