红楼梦的整体悲剧.pptVIP

《红楼梦》的整体悲剧构思 《红楼梦》的整体悲剧构思 3、前五回的暗示 《红楼梦》悲剧的主要内涵 《红楼梦》的悲剧人物 总 结 * * 两百年来，红学专家、读者，都在自觉或不自觉寻找着答案。尽管仁者见仁，智者见智，众说纷纭，莫衷一是。随着红学研究的不断拓宽和深入，认识和见解逐渐趋向作者的原意。逐渐地挖掘和发现其真正价值。 《红楼梦》写了什么 ? 红学史上，比较有影响的观点： 诲淫说（梁恭辰） 反清的政治小说（蔡元培） 明清兴亡史（邓狂言） 自传说（胡适《红楼梦考证》） 悲剧说：《红楼梦》是“彻头彻尾之悲剧”（ 王国维《红楼梦评论》） 双重悲剧说（马积高） 整体悲剧说（刘上生） 多重悲剧说（袁行霈） 打破说：鲁迅先生说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（《中国小说历史的变迁》）这里所说的传统思想 我以为，“整体悲剧说”可以找到更多的支持理由，至少，可以获得三个有力的证据。 我们对《红楼梦》认知的走向是怎么样的？ 从以上的观点中，我们发现认知的走向是，由对道德的、政治的层面审视，向文学的、美学的层面审美。而鲁迅先生站在了一个更高的高度，从文学史、思想史和文化史的视角，对《红楼梦》进行全面综合的评判，并给予充分的肯定。鲁迅的观点中，也包含了对传统美学思想的打破。 悲 剧 说： 整体悲剧说： 由此可见，“悲剧说”是已经达成共识的结论。分歧是哪种程度上的悲剧更符合曹雪芹创作的意图。 贾 宝 玉 三、《红楼梦》 的悲剧人物 及金 年陵 轻十 女二 性钗 三个有力证据 一、《红楼梦》 的整体悲剧构思 林 黛 玉 制 度 悲 剧 情 爱 悲 剧 家 族 悲 剧 前 五 回 暗 示 神 话 寓 意 自 我 宣 言 二、《红楼梦》 悲剧的主要内涵 1、自我宣言 作者提供了创作悲剧的最有力的判断依据，作者多次告诉了读者，我要写什么。 其一，大旨谈情，情终归空。 其二，乐极生悲，人非物换。到头一梦，万境归空。 其三，“满纸荒诞言，一把辛酸泪” 其四，文本五易其名的选定（《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》和《红楼梦》。脂批：《红楼梦》“总其全部之名”。更具有整体悲剧的意义。 2、神话寓意 其一，石兄遭际。（男人的悲） 其二，仙姝还泪。（女性的悲） 其一，贾府悲剧。 甄府火烧结局暗示贾府同样结局；《好了歌注》；《飞鸟各投林》 其二，爱情悲剧。 木石姻缘和金玉良缘归于毁灭。 其三，主要人物的悲剧。 《红楼梦》十二只曲强烈暗示（三重暗示）一群年轻女性的“千红一窟”、“万艳同杯”的悲剧命运。 《红楼梦》的整体悲剧构思 分析方法: 其二，悲剧发展的明显的过程。 1、家族悲剧: 1、文本提供的最重要的事实。 2、在整体悲剧中，以两大悲剧为主干，牵引出其它悲剧。 其一，悲剧的必然性理由。 《红楼梦》悲剧的主要内涵 2、情爱悲剧: 其一，悲剧必然性的理由。 其二，悲剧形成的过程。 以宝黛爱情悲剧为中心的一群年轻女儿的情爱悲剧。 《红楼梦》悲剧的主要内涵 3、制度悲剧。 以小见大的从这两个悲剧中，牵引出一系列的可悲可叹之事。如科举的、吏道的、宗法的等，一切都不合理了。甚至血浓于水的亲情，也改变不了对生命的摧残。更深刻的是，无法认定谁是悲剧的责任人。无论美的、丑的，善的、恶的，正的、邪的；还是真的、假的，最后殊途同归于“白漫漫大地真干净”的结局，这更充分显示出世纪末的大悲剧特征。 宝玉出家。悄悄的走，如同悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。这是何等巨大悲哀，放弃了对人生所有的眷恋。 1、贾宝玉 因为人物永远是作者和读者关注的核心，所以它是判断一个悲剧的最客观和最重要的因素。 其三，他“受享”了许多，但失去的更多：理想的女儿国的毁灭、木石姻缘的幻灭、“爱红”却无力“护红”。（情感悲剧） 其一，人生的出发点和归宿点（命运悲剧）从幻中来，又归于空。 其二，有补天之才，无补天之命。（事业悲剧） 《红楼梦》中的第一男主角，是著者的理想人物，也是悲剧人物。其可悲处： 最悲点： 《红楼梦》的悲剧人物 2、林黛玉 其一，脆弱的生命（多病） 其二，沉重的情感（痴情） 其三，艺术的气质（敏感） 其四，不幸的经历（疑心） 最悲点： 黛玉之死。是在流干了最后一滴眼泪，带着病痛、疑惑、无奈，还有几分依恋，走完最后的人生，极具悲剧的震撼力。 《红楼梦》中的第一女主角，凝聚着作者理想和心血的典型，具有许多悲剧元素形象。其可悲处： 《红楼梦》的悲剧人物 3、金陵十二钗及年轻女性 其一，青春和美丽的悲剧（貌） 其二，才华和智慧的悲剧（才）如探春 其三，理智