寿阳曲.潇湘夜雨.ppt

能够代表元代后期曲坛成就的首先是乔吉、张可久，二人并称“乔张”，有“曲中李杜”之誉； 张可久是元代散曲“清丽派”的代表作家。明朱权《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。 他的散曲的主要艺术特色是:①讲究格律音韵；②着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美；③融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗、词名句，藉以入于典雅。 睢景臣 “制作新奇”的散套《高祖还乡》 第一部分包括第一曲，写忙驾，待驾； 第二部分，包括第二、三、四曲，写进驾，迎驾； 第三部分包括第五、六、七、八曲，写见驾、骂驾。 制作新奇： 立意新奇：独出心裁，构思巧妙 手法新奇：铺张渲染，釜底抽薪 艺术上的独到之处： 一、 结构严谨，层次分明。 二、 语言诙谐犀利，有乡土特色。 三、 动作传神，人物形象鲜明。 总之，本篇制作新奇、角度独特，具有强烈的喜剧性与讽刺性。 语言生动活泼， 具有口语化特点、人物形象呼之欲出，具有漫画与野史的风格。 * * 元 散 曲 散曲是元代继宋词而起的新体诗。 王世贞说：“曲者，词之变”。 比较起来，词仅可以雅而不可以俗，可以纯而不可以杂，曲则雅俗皆可：词仅可以庄而不可以谐，曲则庄谐杂出；而且，词静而曲动，词敛而曲放，词纵而曲横，词深而曲广，词风格阴柔，而曲阳刚；词以婉约为主，别体为豪放；曲则以豪放为主，别体为婉约。 散曲的常见形式有小令、套数两种。 小令也叫叶儿，是只有一支曲子一韵到底的短小抒情诗，如马致远的《越调.天净沙.秋思》； 套数也叫散套、套曲，就是用多支曲调连贯而成，有首有尾，而且是同一宫调、同一韵脚的“组曲”，如《般涉调.哨遍.高祖还乡》。 元散曲的发展可分为前后二期。 前期可以大致视为本色派或豪放派，口语化，通俗化，自然、诙谐，知名作家有关汉卿、马致远、张养浩等人； 后期可以大致视为文采派或清丽派，讲炼句为工，对偶见巧，知名作家有睢景臣、张可久、乔吉等人。 马致远被誉为元曲第一大家，明人王骥德将他比作曲中杜甫，近人也将他比作唐诗中的李白、宋词中的苏轼，《太和正音谱》称“东篱之词，如朝阳鸣凤，其词典雅清丽，……宜列群英之上”。 马致远散曲 马致远散曲的主要内容： 一是吊古叹世之作，借古讽今，品评历史人物，抨击仕途官场。 二是表现隐居生活和恬适情趣之作，这类作品比较多。 三是描写男女恋情之作，这类作品也不少。 四是描写自然景物和羁旅幽怀之作，既有怀才不遇，愤世嫉俗的呼声，也宣扬了隐居乐道、逃避现实的消极思想。 [越调]天净沙《秋思》 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。 暮色秋野 天涯游子 艺术特色 以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。 清王夫之《姜斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。” 使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。 意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。 善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。 李白《忆秦娥》：“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。 宋张炎《念奴娇》： “老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。” 董解元《西厢记》中 [仙吕·赏花时]：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。 瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水，茅舍映荻花。” 元无名氏小令《醉中天》：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。” 采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。 秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。 “Meditations in Autumn” by [Yuan] MA Zhiyuan Wilted?vines,?old?trees,?at?dusk?a?rook,Houses,?a?small?bridge,?a?babbling?brook,Ancient?route,?east?gale,?the?bony?horse?shook,The?sun?walks?out?its?nook,At?the?end?of?the?world?the?man?wears?a?sad?look. ? 《双调.寿阳曲》 “题潇湘八景” ： 山市晴岚、远浦帆归、 平沙落