现实主义批评.ppt

第一节 新闻性评介和学术性批评 影视批评一词被用来描述各种关于影视的写作。其中新闻性评介和学术性批评的区别可以表现在以下六个方面： （1）读者 （2）风格 （3）时间性 （4）词汇 （5）长度 （6）论证 1.新闻性评介 读者：新闻性的影视写作发表在日 报、周报、和许多通俗杂志上。 其写作意在针对广泛的、一般性 的读者。 风格：为了吸引更多的读者，一 般报章杂志上的影视文章在写作 风格上强调生动，在文章选题上强调抓住读者的兴趣。文章的趣味性比知识性和洞察力更重要。 时间性：一般报章杂志上的影视文章强调及时性，注重当下的事件和发展。因为报刊的性质决定了它必须每一期都要有新的信息。 词汇：一般报章杂志上 的影视文章用词讲究通俗 易懂，一般采用简短扼要 的报道和评述，避免专业 的批评和理论术语。 长度：报纸上的影视文章一般比通俗杂志上的文章短，大都在500 到1000字之间，甚至更短。 论证：新闻性写作由于时间和篇幅的限制，不可能在文章中充分地展开他们的观点和论述，提供充分的理论依据。即使在一些带有观点性的文章中，作者也更多地是通过他们的机智和感觉来支持他们的评价和阐释。 2.学术性影视评论 读者：学术性的影视批评主要发表在专业学术会议、学术杂志、或论文集中。它对读者的知识文化背景有一定的假设，并在写作时已经假定读者对批评的方法、词汇、和形式有基本的了解。提供一种有深度的批评或理论观点，以促进我们对影视作为一种社会文化形式和力量的理解。 风格：学术性的影视批评在写作上遵循了一定的形式和风格的规范。它的论点建立于严密的论证过程和充分的论据之上。 时间性：学术性的批评通常不是实用性的观赏指南，而是为了获得对影视现象更深刻的理解。当它针对一些特定的人物和作品时，那常常是因为这些人物和作品具有普遍的意义。 词汇：学术批评的术语不是为了使主题和批评家的分析深奥难懂，而是为了有效地界定支持批评家分析过程的假设。他们也会对那些在特定的批评中和日常使用有不同含义的术语进行界定。 长度：学术性的批评文章比流行媒体上的新闻性评论要长得多。这常常是由于学术性文章必须清楚地说明所使用的理论和批评词汇所造成。 论证：在学术性批评中，批评家通过以下方法论证文章的论点： （1）展开在中心命题和问题中的观点和论辩， （2）提供支持这些观点和论辩的证据。 第二节 传统批评和现代批评 根据中国大陆的影视批评现实，我们可以把八十年代初作为区分传统批评和现代批评的一个界线。 八十年代初以前的批评方法称为传统批评方法。 八十年代初以后发展起来的方法称为现代批评方法。 两者的区别 1.传统批评把影视节目看作是“作品”； 而现代批评把它们看作是由符号（sign）以及一定的组合法则（code）所构成的“文本”（text）。 2.传统批评强调艺术作品的自律性； 而现代批评则强调文本（即作品）和其运作法则之间的关系。传统批评以艺术家为中心；而现代批评则强调文化产品生产的语境以及作用和引导那种生产的力量。 3.传统评判通过分析作品来揭示世界永恒的事实； 现代批评则把文本看作是一个被建构的世界。 4.传统批评把意义看作是艺术作品的所有物； 而现代批评把意义看作是读者读解文本的产物。 5.传统批评把为作品建立意义作为它的功能，而且还担负起把“艺术”从“非艺术”中区分出来、为艺术作品区分等级。 现代批评则质疑这些评判文本的标准和批评话语，并把其研究范围扩大到“非艺术”的文本。 第三节 影视批评类型举隅 政治批评 电影承载与表现上的毫无疑义的人文形态，电影传播的大众方式，都决定了电影的命题在通常情况下的社会性，这也就从本质上规定了电影的意识形态属性和政治属性。不论是早期电影《党同伐异》，还是三十年代的新现实主义电影，以至此后的“左岸”“新浪潮”，等等，莫不如此。而强烈的政治意识和政治倾向，更是中国电影的特色，并且始终贯穿于中国电影。政治批评是电影批评中最基本的批评型态。 《武训传》 艺术批评 黑泽明有一句话：“电影就是电影”。这句话的意思是，你固然可以在电影里看到政治，看到社会，看到生死，看到其它等等的一切，但是电影作为一种独特的表现形式而存在，理由首先在于它是一种艺术而不是别的什么。而解读电影的第一把钥匙，也就是能够解读电影的艺术。这也就确定了电影艺术批评基本范畴。 《梦》 应该说，艺术批评，其对于一部影片而言，是力图对它的既定成败给予理性辨析。对于