《炮兽》课稿.pptVIP

场景 小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的横截面，包括人物、事件和环境。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写。 4、 卖足关子，保持神秘。身为重要人物，肩负重大使命，却以“穿着农民服装的老头”出场，关键时刻的出色表现，一步步加深了人物的神秘感，吊足了读者的胃口。 总结：因此，这一场景的设置为塑造朗德纳克这一人物形象的出场提供了一个舞台，初步展现了他的精神和性格，给读者留下了深刻印象，也为后文他在斗争中的表现作了铺垫。 探讨：本文中的场景描写起到了哪些作用 1、给全篇“定调”。小说开头的场景就带给我们紧张的气氛，结尾的场景则给我们带来不详的预兆。从喧嚣的静寂、阴郁的气氛弥漫开来，一直渗透到全篇，给小说定下了悲剧的调子。 2、导引人物出场。《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。 3、营造意境与渲染气氛。 《炮兽》中一开始对大炮疯狂的破坏场景的描写为我们渲染出了一种紧张、急迫、恐怖的气氛，既写出了情势的险恶，又为人物的出场做了铺垫。 4、揭示人物性格。比如第三部分中炮手与大炮搏击的场景，就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智勇双全以及坚毅哦果敢的性格。 5、作为象征。 《炮兽》中，大海的风暴、船上的劫难，何尝不是一种象征？ 比较阅读，深入探究： 一个粗重的声音，冲破了细微的潺潺水声和沙沙的风声，既遥远而又清晰：一种确确实实的脚步声。刺耳的喀嗒喀嗒声，盖过了柔和的波涛起伏似的声响，犹如在一幅画中。浓墨渲染的前景——一大块峭岩或者一棵大橡树的粗壮树干，消融了远景中青翠的山峦、明亮的天际和斑驳的云彩。 这声音是从小路上传来的…… 这匹马已经很近了，但还看不见。除了得得的蹄声，我还听见了树篱下一阵骚动，紧靠地面的榛子树枝下，悄悄地溜出一条大狗，黑白相间的毛色衬着树木，使它成了一个清晰的目标。这正是贝茜故事中，“盖特拉西”的面孔，一个狮子一般的怪物，有着长长的头发和硕大无比的头颅，它从我身旁经过，却同我相安无事。并没有像我有几分担心的那样，停下来用比狗更具智想的奇特目光，抬头看我的面孔。那匹马接跟而来，是匹高头大马，马背上坐着一位骑手。那男人，也就是人本身，立刻驱散了魔气。 这是《简·爱》中男主人公罗切斯特出场的场景，这一场景为男主人公的出场作了哪些有心的设计？ 1、 寂静冷清的氛围烘托人物的出场。 2、 着重描写马蹄声，造成先闻其声不见其人的神秘感。 3、 虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力。 * 我怀着沉重的忧郁，目送着他们……本来，在我们分别的时候可以平安无事，可是，万尼亚用一双短小的腿连跳带蹦地跑了几步，忽然向我回过头来，挥动一只嫩红的小手。刹那间，仿佛有一只柔软而尖利的爪子抓住了我的心，我慌忙转过脸去。不，在战争几年中白了头发、上了年纪的男人．不仅仅在梦中流泪；他们在清醒的时候也会流泪。这时重要的是能及时转过脸去。这时最重要的是不要伤害孩子的心，不要让他看到，在你的脸颊上怎样滚动着吝啬而伤心的男人的眼泪…… ——《一个人的遭遇》结尾 电影中故事的延续靠的是画面的连缀。 小说中故事的发展靠的是一个个场景的接续。 小说的最小构成因素是场景。 场景包括人物、事件和环境。 炮兽 雨果 雨果 世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。 释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。 人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。 谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。  雨果是19世纪前期积极浪漫主义文学运动的领袖，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。 1827年发表韵文剧本《克伦威尔》和《克伦威尔序言》，“序言”被称为法国浪漫主义戏剧运动的宣言，是雨果极为重要的文艺论著。 其代表作是：《巴黎圣母院》、 《笑面人》 “人道主义三部曲”（《海上劳工》《悲惨世界》《九三年》 ）等长篇小说。 雨果在著名的《克伦威尔·序》中写道：“丑就在美旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。” 他的创作主张“美丑对照原则”，对照法是他在创作中最喜欢采取的方法。 阅读小说，《炮兽》大致可切分为几个场景？ 三个场景： 第一场景（从开头到“仿佛两只铁锤轮流在敲打”） 炮兽肆虐，惊心动魄。 第二场景（从“突然间”到“把舵索的……青铜脖子上”）人兽大战，紧张激烈。 第三场景（从“斗争结束了”到结尾）赏功罚罪，跌宕起伏。 在这篇课文的场景描写中他是如何运用他的对照法的？让我们一起来探究。 第一场景中蕴含着哪些对照？ 1、炮兽 与 人 课文相关内容 炮兽——这尊挣断了铁链的大炮，突然变成了一头形容不出的怪兽。 有豹子的敏