近体诗格律研究.doc

近体诗格律研究 一、近体诗的概念 近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，为有别于古体诗而有近体之名。近体诗，指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等，在中国诗歌史上有着重要地位。 二、近体诗分类 近体诗以律诗和绝句为主，故本次研究重点为律诗和绝句。 1、律诗：四联八句，从字数上分可分为五律、七律。 2、绝句：四句，从字数上可分为五绝、七绝。 3、律诗变体：超过八句为排律；六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。还有许多变体就不一一列举了。 三、押韵 1、押韵 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了是声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究，但并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，偶尔一两句出韵（未押韵），古人也是允许的。 2、平水韵 《平水韵》是一部官方颁布的专门指导押韵的书，也是其中流传最广、影响最大的一部韵书。今天我们看见的近体诗，大多押平水韵。 3、入声 现行普通话分为阴平、阳平、上声、去声四声，阴平、阳平属于平声，上声、去声属于仄声。而古汉语分为平声、上声、去声、入声四声。上声、去声、入声均属于仄声。现行普通话的四声，是由古汉语四声演变过来的，例如阴平、阳平大多是由古汉语平声演变而来，而古汉语的入声现已分散至普通话四声中去了。所以看见的某些近体诗用现今的普通话去衡量是不符合押韵平仄规则的，但其实它们大多符合古代平水韵要求。 4、押韵基本规则 ①律诗二四六八句押韵，绝句二四句押韵。无论律诗还是绝句，首句均可押韵或不押韵。 ②只押平声韵，一般不允许押仄声韵。 ③一韵到底，中间不能换韵。 四、对仗 1、近体诗中绝句由于只有四句，故可对可不对，而对仗是律诗写作的基本要求。 2、律诗颔联、颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。排律首联可对可不对，中间各联必须对仗，最后一联不对。 3、对仗要求与对联相似，字数相等，上下句同位词词性相同。 4、分类：按上下联意义来分有正对、反对、流水对；按对仗谨严程度可分工对、宽对、借对，其中借对是指用该字的别义来对，或使用典故拐了个弯才对上的，也可被认为是不俗的佳对。 5、一联之中对仗如果完全同义或基本同义，称为“合掌”，为作诗大忌。 五、平仄 1、要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：平平仄仄仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。 七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。 写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 平起：平平仄仄平 仄仄仄