- 1、本文档共6页,可阅读全部内容。
- 2、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
- 3、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载。
- 4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
查看更多
女性主义视野下的《倾城之恋》.doc
女性主义视野下的《倾城之恋》
摘 要:张爱玲作为中国现代文学史上举足轻重的女作家,其独特的叙事风格及艺术感染力为她赢得了独特的地位。《倾城之恋》作为其代表作品,近年来研究成果十分丰硕。本文试图从女性主义视角来解读《倾城之恋》,以此来了解女性文本的特色。
关键词:女性主义;倾城之恋;张爱玲
作者简介:沈君丽(1991.2-),女,汉族,安徽安庆人,硕士,主要从事现代作家研究。
[中图分类号]:I206 [文献标识码]:A
[文章编号]:1002-2139(2016)-23-0-02
随着女性主义研究的发展,近年来张氏小说研究者有很多从女性主义角度来着手,其研究成果颇多。综合看来,主要研究内容集中在这几大方面:探讨文本文本与女性主义的关系,将文本人物与张爱玲经历相联系等。本文试图从《倾城之恋》“丑恶男性”角色的塑造、女人之间的相互倾轧、流苏的“出走”与“回归”来分析,以此探究本文作为女性文本的特色。
一、“丑恶男性”角色的塑造
在传统文本中,男子形象多是翩翩佳公子及热血英雄汉,虽然偶有“丑恶男性”形象的出现,但文本的最终目的仍是为了突出故事主人公的高大勇猛。而在《倾城之恋》这个文本中,我们会发现男性基本没有以光彩的形象示人,这在文本书写中可谓是颠覆。在文中流苏的兄长――三爷有些见利忘义、恬不知耻。在听闻妹妹的前夫过世后,极力怂恿流苏重回夫家守寡,一心只想着甩掉流苏这个包袱,没有考虑妹妹的幸福。而当流苏质问你们用光了我的钱就不怕我多心时,三爷狗急跳墙,没有半分情义可言,直接跟流苏撕破脸皮“我不提钱,你倒提起钱来!”显然在三爷眼中,钱比情要重要得多。四爷虽然出场并未发声,但在徐太太给白公馆的人来报信流苏前夫去世这件事后,他跟三爷同时看向流苏,此时无声胜有声。之后大家为流苏替前夫守孝出谋划策时,他虽并未发表任何看法,但实际他是一个冷冷的旁观者,也在给流苏施加压力。当四奶奶对流苏咒骂时,他并未有任何的劝阻之意,典型的昏庸懦弱之辈。接着借流苏母亲之口说出“你四哥不争气,狂嫖滥赌”,四爷的窝囊形象瞬间跃然纸上。同时作为文本中的主人公范柳原形象也并没有很好,外人眼中他是放浪形骸,吃喝玩乐样样精通,可谓典型的花花公子形象。之后在与宝络的相亲中,他的这些罪名相当于一一坐实。而他在香港与流苏相处的过程中,还与印尼公主打得火热,花心男形象非常鲜明。从以上的分析我们可以看出,这些无论是封建遗老还是洋场阔少,虽然各自的文化背景不同,身世各异,但他们的共性都是薄情寡义重利,这些“丑恶男性”的塑造,一方面显示着父权黄金时代的一去不复返,另一方面也透露了女性作家贬低男性人物的潜在创作意识。
二、女人之间的相互倾轧
俗语有云“三个女人一台戏”,在张爱玲的文本中,女人在就扮演着非常重要的角色,因而女人之家的勾心斗角就不可避免。在《倾城之恋》中,由于“父亲”角色的缺席,流苏的母亲顺理成章地成了白家的大家长。虽然她年事已高,但在家中有着绝对的发言权。但她在女儿受到委屈时,并没有说几句体己话,而是一味的避重就轻,甚至还预备将流苏重新推回原来的火坑。“天下没有不散的筵席,你跟着我,总不是长久之计。倒是回去是正经,领个孩子过活,熬个十几年,总有你出头之日。[1]”在流苏母亲的眼里,女儿的长久之计就是忍气吞声,依靠照顾领养的孩子成人来获得幸福。这种有违人本主义思想,罔顾女儿真实幸福的行为,实在是愧对舐犊情深这个词。三奶奶、四奶奶这两个人物是旧中国典型的八卦毒舌女,其中四奶奶尤甚。在三爷跟流苏翻脸时,她见缝插针,落井下石,“天生的扫帚星”这话不仅毫无礼仪可言,对人的诅咒实在是太过厉害,毒舌功力令人汗颜。而三奶奶也不是善茬,只不过跟四奶奶两个,一个唱红脸,一个唱白脸。宝络与范柳原相亲那晚的所有信息都是通过三奶奶的嘴传递出去。而当后来徐太太说姓姜的跟流苏无缘,三奶奶跟四奶奶知道这个信息后,“使了个眼色,撇着嘴笑了一笑”这笑意味深长,是对流苏破坏宝络亲事却也坏了自己姻缘的嘲讽。当然这个文本中不仅仅只有女人们对流苏的倾轧,流苏在女人的戏台上也扮演着倾轧者的角色。通过文本我们会发现,流苏对宝络之间,一直有场无烟的战争在进行。宝络那晚之所以拖着流苏去相亲,一方面是因为知道了四奶奶的阴谋,在汽车承载量有限的情况下,四奶奶的女儿就惨遭淘汰;另一方面也是因为流苏是一个离过婚的姐姐,离婚的女人在当时的社会环境中来说,基本不具备竞争力。但是她没想到的是就是流苏这个姐姐抢尽了她的风头。若说那晚流苏第一次跟柳原跳舞是礼仪的话,那后来的第二、第三次就是有意为之。我们通过流苏从舞场回来后的内心独白可以看出来“今天的事,她不是有意的,但是无论如何,她给了他们一点颜色看看。他们以为她这一辈子已经完了么?早哩![2]”流苏也不是善茬,她这不仅是向整
文档评论(0)