西厢记艺术特色课件.pptVIP

《西厢记》是我国古典戏曲中的典范作品之一，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。它表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”这一永恒主题，反映了广大人民美好而善良的愿望。作品里描写的崔莺莺和张生的爱情故事简直是家喻户晓，无人不知。 艺术特色 《西厢记》的艺术特色主要表现在里面的人物形象以及戏曲语言上。 一、人物形象 《西厢记》的人物虽不多，但是每一个人物形象都十分丰满，个性十分鲜明：张生、崔莺莺、红娘等，都是我国古典戏曲中典型 、成功的人物形象，有的甚至还在后世成为某种类型人物的代称。 人物形象的丰满，主要是因为每一个人物既有鲜明突出的个性特征，同时又具有多重性，就是说每一个人物的性格都得到了多侧面的刻划。作者不仅善于正面刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格呈现出丰富的色彩和立体浑成的效果。同时，人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。 张生：王实甫在《西厢记》中，精心塑造了一 个温文尔雅、执着志诚、略带傻气的张生 。 前人评论张生的形象常用“志诚种”三个字来概括。剧中主要表现为其执着追求崔莺莺，对崔莺莺热烈诚挚而又矢志不渝。张生在普救寺初见崔莺莺便一见钟情，之后为了接近崔莺莺，将“云路鹏程”抛在脑后，毅然在普救寺住下。在他追求爱情的过程中，有时表现得很机灵，如请求附斋追荐，写信退贼等；但有时他又是憨厚的，甚至有些傻气和懦弱，如初见红娘他就详细地自报家门，对老夫人的赖婚和莺莺的“赖简”却“志竭思穷”，束手无策。正是张生的这种憨气、傻气和他的风流才俊相得益彰，才使得人物形象才更显饱满。 莺莺：她的主要性格特征是热情而又冷静，聪明而涉狡狯。作为一个相国小姐而能够冲破封建礼教的束缚追求自主的婚姻。同时，作品也十分真实地表现了这位相国小姐在反抗封建礼教过程中的动摇和矛盾。正因为作品充分、细致地表现了莺莺性格的复杂性，这一形象才具有了真实感人的艺术魅力 。 在追求的过程中，她的心理始终是复杂矛盾的。在红娘面前，一方面她想瞒着自己内心的情感，另一方面又借助红娘与张生互通衷曲。由于受思想性格特点和所处的社会环境特点的制约，她在争取婚姻自由的道路上曲折而艰难，从矛盾痛苦逐渐走向勇敢而坚定。莺莺的复杂性正体现了真实感人的艺术魅力。 红娘 红娘：剧中最光彩的人物，也是反封建礼教最为坚决、最无顾忌的人物。 虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣，富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。 她的思想性格在撮合崔、张二人婚事和抨击封建礼教中得到很好的展示。为了促成相国小姐和白衣秀才本来无望的婚事，她要蒙蔽威严而又多疑的老夫人，又要鼓励软弱而常常不知所措的张生，同时还要小心翼翼地对待心细如发、顾虑重重、敏感的莺莺；她对张生是热心坦率的，对小姐是忠诚大度的，而在与老夫人的斗争中，红娘虽是一个地位卑贱的丫环，但她机灵、聪慧、勇敢，最终取得斗争的胜利。在这一整个过程中，作品细腻地写出她的坚定、勇敢以及最终获得胜利的喜悦，同时也写出了她在这一过程中所表现出来的恐惧、气愤以及蒙受委屈时的痛苦，这样也就塑造了一个成功的文学形象。这一形象对后世有着重要影响。 二、语言特色 《西厢记》的语言，文辞优美，诗意浓厚，优雅自然，既借助诗词的格律，又吸取口语的自然；既化雅为俗，又化俗为雅，做到了雅俗共赏。既便于观看欣赏，又便于案头阅读。同时，情景交融，寓情于景，充满了诗情画意，在中国古典戏曲中无与伦比。 综观《西厢记》全剧语言的艺术特色，最突出的是把典雅的文学语言与白描性的白话口语巧妙地结合在一起，形成下一种既文采华丽，又朴实淡雅的风格。如果说“晓来谁染霜林醉？总是离人相”富有浓郁的文学语言色采，那么，同是第四本第三折中，“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……”“霎时间杯盘狼籍，车儿投东，马儿向西……”则显然又是充分的白话口语，二者自然熔为一炉，正是《西厢记》的风格。 此外，《西厢记》的词章之美也是为人称赞的，在语言上，人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值；剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感， 例如： “琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉”。“寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红”。在这里，经常佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森严的罗汉菩萨、烧香的婆子俗客，以及念经的和尚，一概略而木写，而只写了相近青霄的琉璃殿、幽静的僧房