元代文学元杂剧概述上）课件.ppt

元杂剧鼎盛原因 8.正统文学衰落 元杂剧的兴盛繁荣，与元代正统文学的衰落，亦有关联。 古代文学经过几千年的发展演变，至宋元之际，发生重大变革与转折。即一直处于古代文学发展主流的诗词文赋之正统文学，开始衰落，明清两代虽有所复兴，却再也没有出现唐宋时期的辉煌，也根本无法与日益兴盛发达、成为文学发展主流的小说戏曲所取得的成就相比。 元杂剧鼎盛原因 古代文学史上这一变革与转折，是从元代开始的，可以说，以平民化、通俗化为特征的元杂剧掀开了文学史上崭新的一页，开创了文学史上古代戏曲的新纪元。 元杂剧结构 三.元杂剧结构 古代戏曲主要有三种形式——南戏、杂剧、明清传奇。它们除在音调上南北曲风不同外，结构上亦有差异。 元杂剧结构 1.元杂剧结构通例：一本四折，一个楔子，四个宫调，一角主唱到底（旦本/末本）。 折：“目”的意思（四折——起源、发展、高潮、结局） 楔子：序幕或过场戏，一般安排两只曲，很短。 例外：《赵氏孤儿》五折，《西厢记》四本二十折 元杂剧结构 2.一般安排： 楔子——四折戏——题目正名 题目正名：一般是用两句或四句韵文概括全剧 思想，又称“下场诗”。 3.四个宫调，各为一个套曲，不论长短，一人主 唱，一韵到底。 例外：《西厢记》上场角色均有唱词。 元杂剧结构 4.元杂剧角色根据剧情需要安排，一般分为四类： 旦——女演员，女主角为正旦。 末——男演员，男主角为正末。 净——花脸，主要为反面角色。 杂——以剧中人职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、洁郎（和尚）、细酸（读书人）等等。 学期作业(3000字左右)(10.10——12.25) 从以下六部元明清戏曲中任选一部,认真研读,写出心得。 元——秦简夫《东堂老》 杨显之《潇湘雨》 明——孟称舜《娇红记》 沈璟《义侠记》 清——李玉《清忠谱》 李渔《风筝误》 学术论文基本格式 论文题目 内容提要：（500字以内） 关键词：3—5个,分号隔开 正 文 参考文献: 例: [1] 陈寿.三国志.北京:中华书局,1959 [2] 梁启超.中国近三百年学术史.山西古籍出版社. 2001 .临汾魏村牛王庙元代戏台，建于元至元二十年（公元 1283） * * * 元代杂剧 元杂剧概述 一.元杂剧的概念与数量 杂剧——元代兴盛于我国北方的一种用北曲演唱的戏剧形式，它是在宋杂剧、金院本的基础上融合了宋金以来的音乐、舞蹈、歌唱等讲唱文学形式形成的。 元杂剧是“表情、表声、表事”的综合，它的出现标志着我国古代戏曲进入了“黄金时代”。 元杂剧概述 元代戏曲史家钟嗣成《录鬼簿》记录元杂剧作家152位，作品150部。 明初戏曲学家朱权《太和正音谱》收元明两代杂剧作家191人，作品689部。 此外，据明代李开先、汤显祖记载，元以来杂剧作家有200多人，作品约700多部。 元杂剧流传至今，仅存162部，明代臧懋循《元曲选》保存100部，近人隋树森《元曲选外编》保存62部。 元杂剧鼎盛原因 二. 杂剧在元代鼎盛的原因 1.元杂剧的兴盛繁荣，是古代戏曲形成与发展的必然结果。 元杂剧已发展到唱念做打高度综合的阶段。唱念做打——戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。 元杂剧鼎盛原因 2.女真族入主中原之后，统治者及其臣民对戏剧的喜爱，对杂剧的发展和成熟起了很大促进作用。 元杂剧鼎盛原因 开国遗音乐府传，白翎飞上十三弦。大金优谏关卿在，《伊尹扶汤》进剧编。 ——元.杨维桢《宫词》 江南名妓号穿针，贡入天家抵万金。莫向人前唱南曲，内中都是北方音。 《尸谏灵公》演传奇，一朝传到九重知。奉宣赍与中书省，诸路都教唱此词。 ——明·朱有燉《元宫词》（二首） 元杂剧鼎盛原因 蒙元统治者文化素质不高，厌诗文，喜热闹。元杂剧载歌载舞，滑稽调笑，有的还间有蒙古语，自然可以得到统治者的欢迎，在某种意义上讲，官方的推崇无疑推动了元杂剧的空前普及。 元杂剧鼎盛原因 3.文人地位卑贱。 蒙元一代文人，确有一批如赵孟頫、虞集等名儒文臣，但他们除少数人有散曲创作之外，与元杂剧并不相涉，而且绝不能代表蒙元一代文人的主流命运。 元杂剧鼎盛原因 元代文人的卑贱，形成了元杂剧的