音乐厅指向性声源对於独奏与重奏演出之声学评价-台湾声学学会.doc

音樂廳指向性聲源對於獨奏與重奏演出之聲學評價 An Acoustical Evaluation of the Directional Sound Source for Solo and Chamber Music Performance in Concert Hall 林葳1、江維華2、李宙燁3 1國立台灣科技大學建築研究所　博士班研究生 2國立台灣科技大學建築研究所　教授 3國立台灣科技大學建築研究所　碩士 地址：臺北市基隆路四段43號 106 電話：02 FAX：02E-mail： 摘要 本研究以先期電腦模型解析數值為基礎，探討聲源指向性對於現場物理量測之影響性。以台北藝術大學音樂廳(矩形廳)為評估場所，進行小提琴獨奏、大提琴獨奏、鋼琴獨奏、二重奏（大提琴、鋼琴）與三重奏（大提琴、鋼琴、小提琴）之聽感主觀問卷調查，並紀錄即時演出之聲響物理性能，探討與廳堂現場客觀物理量測之對應關係，進一步檢討各表演行為高頻聲音色改變對於觀眾聆聽上之容忍度與視覺效果而補償聽感之差異，期望未來在規劃室內樂廳堂時，在建築上的探討可作為演奏環境之聲場設計之參考。 關鍵字：音樂廳、主觀聽感試驗、指向性聲源 Abstract This study aims at the multi-dimensional variances of using computer simulation and discover acoustical effects associated with directional sound source that objective measurements was evaluated in Concert Hall of National Taipei University of the Arts , subjective measurements also be evaluated that contains hearing sensation and recording was conducted for reviewing of effect of changing timbre and compensation of viewer when music performances（solo, duet and trio）go on. The results of the proposed research will improve understanding of the physical behavior regarding directivity and the subjective effects on both the performers and the audiences. Design strategies were used in the research can be implemented in actual designs. Keywords：concert halls, subjective measurement, directivity of sound source. 前言 一般在廳堂中座席位置與樂器指向性的對應關係影響觀眾主觀上之聆聽感受，即使在同一廳堂中不同位置上的相異測點所測得物理量相同，主觀上的聽覺感受也不一定完全相同【文獻1】，然而，若同樣以無指向性聲源作為評估室內樂演出型態（如獨奏、重奏等）之評估聲源，可能會忽略樂器的指向性與樂器本身音色、音量對於觀眾聆聽感受影響。 八零年代音樂廳演奏行為與建築聲響環境相關性研究已陸續進行，包括音樂廳透過音樂家現場演出（獨奏、合奏）之音響性能喜好程度之研究【文獻.2】【文獻.3】，其研究內容探討反射聲與遲延現象對於主觀喜好程度、樂器指向性頻率分佈狀態，以及舞台上聲部辨別與平衡。Ｍeyer【文獻.4】於波昂貝多芬廳（Beethovenhalle）中實際紀錄交響樂團演奏時的現場狀況，發現觀眾席位置區之聲能不均勻分佈受樂器指向性影響有不同的差異，高頻音也因樂器之強指向特性涵蓋範圍而影響廳堂之音響性能分佈。在後續的研究中【文獻.5】【文獻.6】，透過現場管絃樂演奏之位置探討樂器之指向特性，除各聲部樂器之發聲輻射方向外，演奏方式（彈奏力道）與曲調特徵等都將隨著樂器的指向特性，微妙地改變演奏過程中的聲學物理特徵。日本九州大學研究團隊（Masami Matsuo等）【文獻.7】與Felipe Otondo【文獻.8】利用電腦模擬中發現不同聲源方向性對於聲學參數有顯著不同；Masami Matsuo等隨後利用無指向性聲源與指向性聲源（絃樂聲源指向因素）來探討實際廳堂對於指向性因素的音響性能影響，