浅论周邦彦咏物词的革新.docVIP

浅论周邦彦咏物词的革新 　　摘要：周邦彦工于体物， 素有“模写物态， 曲尽其妙”之名， 其咏物名作《六丑?蔷薇谢后作》、《花犯?梅花》、《兰陵王?柳》等享有盛誉。周邦彦改变了以往咏物词物我关系的格局，将安排思索的写作方式融入创作，丰富了咏物词的表现艺术，对咏物词的发展有开拓革新之功。 　　关键词：周邦彦；咏物；革新 　　“咏物”类作品的产生，最早可以追溯到《诗经》时代，而咏物词最早出现于敦煌词，到晚唐五代时期逐渐兴盛。早期的咏物词大多是在歌筵酒席之间创作而成，具有酒令的性质。也有诸如冯延巳，毛文锡宫体咏物，实为奉和应制之作。直至北宋之世，周邦彦“前收苏、秦之终”对咏物词进行革新，“后开姜、史之始”使咏物词趋于成熟走向兴盛。 　　一、 物我关系的革新 　　咏物词产生以后，所摹之物和所表之情的关系也处于发展演变中，自晚唐五代至邦彦革新咏物词，物我关系共有如下三种： 　　（一）物我两合。周邦彦咏物而不滞于物，在周邦彦的词中，咏物词不单纯是为了咏物，而是更多地借咏物一传达刻骨铭心的悲欢离合之情和羁旅行役之感，他将“悲欢离合、羁旅行役之感”打入咏物词中，在咏物中融入自己的人生体验“我”咏物，“我”观物，使“我”和物一起成为作品表达的主题，即“物物皆着我之色彩”如《六丑?蔷薇谢后作》： 　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒使，时叩窗隔。 　　虽是咏蔷薇，但第一句即是作者客居异乡的落寞情怀的抒写，奠定全词情感基调，使作品一开始即带上强烈的感情色彩；“愿春暂留”是“我”之愿，“为问花何在”是“我”之问，这些都强化了作者的主观感受，作品不仅描写出蔷薇谢后的凄美，也表达作者对美好事物被摧残的惋惜以及自己的身世之感。在周邦彦的咏物词中，物与我双向交流，所咏之物表现着作者的情志，作者自身的情感遭际也表现着所咏之物的神韵。 　　（二）无我之物。而在周邦彦之前，历代咏物词的物我关系并不如此：唐五代北宋前期，咏物词目的是佐雅兴助娱乐。摹写对象的范围也相对狭窄，主要是花鸟鱼虫。此时的咏物词创作注重对形貌特征的铺陈刻画，求形似而不求神似。作者以一种旁观者的姿态进行描摹，穷物之情、尽物之态，却不叙写作者与所写之物之间的情感关照，彩丽竞繁，而兴寄都绝，如毛文锡《喜迁莺》： 　　芳春景，暖晴烟。乔木见莺迁。传枝偎叶语关关。飞过绮丛间。 锦翼鲜，金毳软。百啭千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声，惊破鸳鸯暖。 　　只有最后两句寄寓思妇的怨情，但大体写的是黄莺本身的形与声，刻画物态，而不刻画创作主体的情感，所以这时期的咏物词只能算得上无我之物。 　　（三）物我对立。柳永创作了包括《木兰花》在内的9首咏物词，他开创了上片主景，下片主情的模式，然而物我对立，不能融情于景。《木兰花》中“假饶花落未消愁，煮酒杯盘催结子”道出杏花落地而终的悲剧命运， 抒发对杏花的怜惜之情。但却是站在所写之物的对立面，以观赏者的眼光去体会，没有将自己切身之感融入杏花的描摹中，因此无法摆脱物我对立这一局限。 　　二、 层次架构的革新 　　周邦彦将咏物词的创作由直抒胸臆转为安排思索、巧妙布局。在层次结构上投注心力，运用许多错综繁复的笔法，打破以往咏物词的范式，使词呈现出曲折顿挫的层次形态，回环跌宕，异彩纷呈。周邦彦在层次架构上的创新有如下三种： 　　（一）回环往复的空间结构。周词中利用空间场景的调度形成多层次的转化，上和下，内和外往复转换，如《倒犯?新月》： 　　淮左旧游，记送行人，归来山路?。驻马望素魄，印遥碧、金枢小。爱秀色、初娟好。念漂浮、绵绵思远道。料异日宵征，必定还相照。奈何人自老。 　　先提笔写“记送行人”是月下之事，又举头“望素魄”写天上之月，“异日宵征”再写月下之人的愿望。月上月下，往往复复。让读者的视角也随着作者的笔触上下往返。这种视角的转移使得此词画面立体，词情起伏，引得读者同词人一起慨叹。 　　（二）交叉综错的时空转换。周邦彦咏物词在时空上进行大幅度转换，昨日今时皆有描绘，既扩大了词的空间结构，又显现出作者自己的心路历程。如“回旋顾盼，舒卷多姿”①（刘斯奋《周邦彦词选》）的《花犯?梅花》： 　　今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。 　　“此只咏梅花，而纡徐反覆，道尽三年间事。昔人谓好诗圆美流转如弹丸”②。 　　上片从目前所见的梅花着眼，回想去年观赏梅花的情景，突出了梅花风姿依然的形态。下片从今年匆匆对花中，想象以后当青梅可佐酒时，自己又将漂泊于江湖上而只能梦想梅花之倩影的惆怅。梅还是旧时的样子，人却零落飘荡。去年孤赏梅花，今年却无暇