2015-2016邢台市高一上学期语文期末联考程序.doc

2015－2016学年（上）邢台市高一期末联考 语文试卷 考生注意： 1．本试卷分第I卷（阅读题）和第II卷（表达题）两部分，共150分。考试时间150分钟。 2．请将各题答案填在试卷后面的答题卡上。 3．本试卷主要考试内容：必修1，必修2。 第I卷 阅读题 甲 必考题 ―、现代文阅读（9分，每小题3分〉 阅读下面的文字，完成1?3题 我对20世纪诗词的关注，先是源于上世纪80年代对郁达夫诗词的喜爱，而后则是因为对大学里的老师许桂良、顾之京夫妇的父亲顾随先生的敬重。上世纪80年代初，徐敬亚先生在论文《崛起的诗群》中有这样一段话：“诗坛上升起了新的美。于是，通向美的道路，便又一次次出现了无数种可能性。无数！而不是唯一。”他提到的这无数种可能性中，并不意味着伴随着新诗的崛起，古典诗歌的艺术营养和艺术形式也就都应该一股脑儿扔掉了。艾青、田间、胡风他们是一种道路，而鲁迅、郁达夫、聂绀弩这些人，其实也是一种道路。旧体诗特有的声、韵、调组成的韵律之美，是令人迷恋的。这致使它不仅至今仍顽强地活着，而且还呈现出朝气蓬勃、生意盎然的和谐艺术生态。当然新旧诗词各具特色，在高速公路上行驶，和在田野里漫无目的地乱闯相比，速度和效率毕竟是不一样的。 “五四”以来，新诗虽然在主流文学界有了重要的地位，但其自身的某些缺陷所招致的争议也是一路相伴而来。鲁迅在1934年致窦隐夫的信中就曾说过：“没有节调，没有韵，它唱不来；唱不来，就记不住；记不住，就不能在人们的脑子里将旧诗挤出，占了它的地位。”此后至今已经整整80年了，尽管旧诗仍然没有从人们的脑子里被“挤出”，但旧诗被主流文学界所忽视甚至说歧视，也仍然是客观的文学现实——除了引起广泛聚焦的少数领袖和社会名人的作品之外，很少有研究者关注20世纪旧体诗词的整体创作成绩。这种现象是不正常的，也是和20世纪旧体诗词的创作水平和美学影响不相称的。 诗歌与时代有着天然的联系，从20世纪诗词中我们能够真切地接收到时代前进的跫音。请来看袁克文的“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层”，这两句表面是写游颐和园的感受，抒发了淡泊功名、不贪恋权势的明智的人生态度，实则曲折表达了对父亲袁世凯窃国称帝的劝谏和讽喻。再请看张恨水写南京大屠杀的这两句：“城里遗民三十万，可能一哭似予无？”其笔调沉郁苍凉，凄清苦涩，读来如在昨天。还请看张大千写乡愁的这两句：“半世江南图画里，而今能画不能归！”作者漂泊海外，画梅杏而思江南，感叹只能画却归不得。词调明丽，而心境悲凉。再看沈祖棻笔下的春愁：“三月莺花谁作赋？一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。”这句“有斜阳处有春愁”使他赢得“沈斜阳”的别号。这首词写于1932年，表现的踏青引发的春愁，实际还隐含了“九一八”事变后国人对山河破碎的家国之忧，已经远甚于一己幽怨了。 到了21世纪，旧体诗词逐渐从复苏走向复兴，从复兴走向振兴，掀起一阵阵令人欣喜的文学新潮。它的的重现或回归，并不是对既往新诗写作的简单否定，而是有益的调节和科学的补充。旧体诗词新潮，早已经超越了单纯的文体回归话题，而更具有了一种别具风姿的传统文化的象征意义。 （摘编自高昌《人是诗之本 诗是人之光》） 下列关于原文内容的表述，不正确的一项是 徐敬亚提到的无数种可能性中，可能意味着伴随着新诗的崛起，古典诗歌的艺术营养和艺术形式也就都应该一股脑儿扔掉了。 除了少数领袖和社会名人的作品引起广泛聚焦之外，旧诗词被主流文学界所忽视甚至歧视，仍然是20世纪客观的文学现实。 从袁克文、张恨水、张大千、沈祖棻等人的旧诗词作品看，诗歌与时代有着天然的联系，我们从中能真切地接收到时代前进的跫音。 旧诗词写作的重现或者回归，并不是对既往新诗写作的简单否定，而是有益的调节和科学补充。 下列理解和分析，不符合原文意思的一项是 旧体诗词之所以至今不仅仍顽强地活着且还呈现出朝气蓬勃的和谐艺术生态，是因为旧体诗特有的声、韵、调组成的韵律之美令人留恋。 在鲁迅看来，旧诗没有从人们的脑子里被“挤出”，一个重要原因就是新诗没有节调、没有韵律，导致人们唱不来；而唱不来就导致记不住。 作者认为，研究者关注20世纪旧体诗词的整体创作成绩的现象是不正常的，也是和20世纪旧体诗词的创作水平和美学影响不相称的。 本世纪以来，我国文坛已经出现了旧体诗词逐渐从复苏走向复兴，从复兴走向振兴的新气象，并且掀起了一阵阵令人欣喜的文学新潮。 3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是 上世纪80年代对郁达夫诗词的喜爱和对大学老师徐桂良、顾之京夫妇的父亲顾随先生的敬重，引起作者对20世纪诗词的关注。 文中用汽车在高速公路上行驶和在田间里漫无目的地乱闯时的速度和效率各不相同的比喻来说明新诗和旧体诗词之间的明显差异。 “五四”新文化运动之后，新诗在我国主流文学界有了重要的地位，但其自身缺少韵律与节