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“外师造化中得心源”──中国山水画实践论.pdf
中国美术学院 童节 “外师造化，中得心源”——中国山水画实践论
目录
论文提要 ………………………………………………………………………… （3）
英文提要 ………………………………………………………………………… （5 ）
引言 ……………………………………………………………………………… （7）
上编 历史的验证
山水画发展简述 ………………………………………………………………… （9）
一．“外师造化，中得心源”的创作原则 ……………………………………… （10）
二．造化与心源合一多用 …………………………………………………… （15）
1．“意象”的造形手法 …………………………………………………… （16）
2 ．超越性的审美赏鉴 …………………………………………………… （19）
1）“形”的开放性 …………………………………………………… （19）
2 ）“逸”格为首的“品”评 …………………………………………… （21）
3 ）重神的审美取向 …………………………………………………… （22）
3 ．“观”和“远”…………………………………………………………… （25）
1）游动的“观”察法 ………………………………………………… （25）
2 ）“远”的空间经营 …………………………………………………… （29）
三．“意境”的追求与“笔墨”的表现 ………………………………………… （34）
1．意境的追求 …………………………………………………………… （34）
1）“意境”的概念……………………………………………………… （34 ）
2 ）山水画的意境 ……………………………………………………… （36 ）
3 ）意境的表达方式 …………………………………………………… （42 ）
2 ．笔墨的表现 …………………………………………………………… （47 ）
1）笔墨的认知 ………………………………………………………… （48 ）
2 ）笔墨的结体之功用 ………………………………………………… （51 ）
3 ）笔墨的审美价值 …………………………………………………… （52 ）
下编 当代的反思和实践
一．中国画批评之检讨 ………………………………………………………… （54 ）
1．“写意”的特质 ………………………………………………………… （55 ）
2 ．“文人画”的写意性…………………………………………………… （55 ）
3 ．“文人画”的流弊……………………………………………………… （60 ）
二．写生的观念 ………………………………………………………………… （61）
1．润饰自然 ……………………………………………………………… （64）
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中国美术学院 童节 “外师造化，中得心源”——中国山水画实践论
2 ．模写自然 ……………………………………………………………… （66 ）
三．当代的实践 ……………………………………………………………… （70）
结语 …………………………………………………………………………… （72）
后记 …………………………………………………………………………… （73 ）
参考书目 ……………………………………………………………………… （74 ）
2
中国美术学院 童节
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