戏剧文学写作讲解.ppt

文学文体写作 诗歌 散文 戏剧文学 小说 影视剧本 戏剧文学文体 一、戏剧文学的界说与分类 （一）戏剧文学的界说 戏剧是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安排的故事。它是一种历史悠久、普及化程度较高的艺术形式。 （二）戏剧文学的分类 戏剧从审美效果来划类有悲剧、喜剧和正剧；从戏剧的形式特点来归纳则有歌剧、舞剧、话剧和戏曲；按戏剧场次容量来区分又有多幕剧、独幕剧和戏剧小品；如果以戏剧题材内容作标准来区分还有情节剧、社会问题剧、心理剧、纪实剧和历史剧。 “戏剧小品” 二、戏剧文学的审美特征 （一）以人物自身的言行创造逼真性形象 （二）以组织戏剧冲突为中心 （三）以高度集中的时间、空间设置戏剧场面 三、戏剧文学写作要求 1.空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内，剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。（《雷雨》30年，无锡、天津） 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。 2.要设置扣人心弦的戏剧情节与尖锐的矛盾冲突 戏剧情节是指特定的场面中戏剧人物展开矛盾冲突的事件过程。在戏剧文学的审美特征制约下，戏剧文学的情节比小说情节更加讲究扣人心弦的冲突内容，更加讲究情节冲突的激烈、曲折的形式。没有矛盾冲突就没有戏剧。 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 戏剧文学作者在设置情节时可以充分地注意下列几个问题，制造“戏剧性”：1.突转，2.悬念，3.巧合。 3.剧本的语言要表现人物性格 ? 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。 舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方括号或圆括号）括起来。 剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。 戏剧文学依靠戏剧人物自身的语言和动作来塑造戏剧人物形象，这一审美特征对戏剧文学的人物语言提出了较高的审美要求。这主要表现在： 1.充分的个性化 2.富有动作性 案例：《雷雨》 一、主题提炼 《雷雨》的主题的多义性：说不完的《雷雨》 对《雷雨》主题的阐释角度很多，社会问题剧、超现实意蕴、基督教文化视角、原型理论等。 “——我要写戏。 我觉得这是我一生的道路。在我个人光怪陆离的境遇中，我看见过、听到过多少使我思考的人物和世态。无法无天的魔鬼使我愤怒，满腹冤仇的不幸者使我同情，使我流下痛心的眼泪。我写了许多种人物的小传，其数量远不止《雷雨》中的八个人。记不清修改了多少遍，这些残篇断简堆满了床下。到了1932年，我在清华大学三年级的时候，这部戏才成了一个比较成形的样子。” “现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正什么，讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感到汹涌的流来推动我。我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是个诱惑……我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。” “是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔：《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’（这种自然的‘冷酷’，四凤与周冲的遭际最足以代表