第二节 国画.pptxVIP

第二节 中国画笔墨中的韵味诗一般的意境笔墨意趣，强调意境，以笔墨传神达意。以线为主的造型方式表现对象。画面空白的运用独具特色，它的色彩单纯明快。与诗书印结合，成为完美的艺术形式。类别一.古代花鸟画二.古代山水画三.古代人物画四.近现代中国画古代花鸟画对象：花卉、蔬果、翎毛、草虫、禽兽类别：工笔 写意 兼工带写工细精致的工笔小品《写生珍禽图》标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力着重线条美，讲究笔法工整细致入微，一丝不苟情趣盎然的兼工带写介于工笔与写意之间，又称为小写意。简练概括的大写意抽象概括手法夸张笔墨精到洗练联想丰富借物寄情以物言志《梅竹图》大胆采用“截取法”。纸上题诗，补绘梅竹与诗文相映衬。展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。 石涛在绘画方面被誉为“300年来第一人”。他对我国美术史的意义不仅是因为他的成就，更在于他向我们展示了一个艺术文化大师的素质和修养。他所达到的杰出成就，是一个时代的艺术高峰，同时也是一个艺术时代的开启。枯荷肃立，残枝败叶下，两只孤独的水鸟分别站在不同的石头上，显得清冷萧瑟。笔墨简朴豪放、笔法苍劲率意、显得淋漓酣畅。构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。 八大山人的画看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合，使艺术创作进入到一个自由王国。《墨竹图》修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。用笔遒劲圆润，疏爽飞动。全图气势俊逸，傲气风骨让人感慨。构图崇尚简洁，笔情纵逸，随意挥洒，苍劲豪迈。 郑板桥的作品突破了传统花鸟画藩篱，他的作品不是自然景物的“再现”，不是前人艺术的翻版，也不是远离生活的笔墨游戏，是有着独特个性，有创新精神的。因而，自它的作品问世以来一直深受国内外人们的欢迎。 任伯年的创作历程，分为三个阶段。从十九世纪六十年代起，是他创作上的准备时期。从师任薰，奠定传统绘画根基；七十年代他深研传统，博采众长，同时又从西洋画中吸收营养，是融合中西进行变法时期；八十年代，是他创作上的鼎盛时期，这期间他不拘成法，勇于创新，被誉为“海派”艺坛的巨匠。《幽鸟鸣春图》中，桃花烂漫地开着，几只寒鸦立于巨石之上，正迎接春天的来临。笔墨简逸放纵、设色淡雅、显得明快温馨，风格清丽脱俗。古代山水画地位：最能代表中国传统哲学思想和绘画美学。发展：源起于魏晋南北朝时期，在唐朝开始繁荣，逐渐发展成为绘画中独立成熟的一支。从此中国画发生了重大变化，形成了以山水为主，山水人物花鸟交替发展的格局。类别：青绿山水 线绛山水 水墨山水华美秀润的青绿山水金碧山水：金碧辉煌大青绿山水：灿烂明艳小青绿山水：温蕴俊秀《游春图》是隋代展子虔的传世名作,也是中国现存的一幅最早的山水卷轴画。李思训 《江帆楼阁图》唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。从画面岸经曲折，朱殿幽廊，松林掩映，风帆点缀于江天之间看来，意境如此开阔，显得诗意昂然。画笔虽工，但气势雄壮。山石着色,以石青、石绿两种浓重色彩,显得金碧辉煌。作者在画面中融汇了山水丘壑和人物动态，是一幅极具代表性的青绿山水佳作。 《千里江山图》为中国十大传世名画之一。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满着浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。素雅清淡的浅绛山水水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色。素雅青淡，明快透澈。简洁脱俗，具有文人画艺术风格。侧重于写意，采用意象的手法，产生水墨画的艺术效果。强调主体个性情感的表达，格调高雅清新，意境优美深远。董源 《潇湘图》以江南的平缓山峦为题材山清水秀，具有十分醉人的艺术魅力《四景山水图》《秋树晕鸦图》是明代画家董其昌的精品之作，共八开，描绘的是他泛舟吴门、京口途中所见景色。这只是画卷中的一幅，而画卷中的每幅构图都十分精巧，显得意境高远，韵味充足。董其昌是明代杰出的画家，他的笔法用墨集宋元诸家之长，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。风格苍秀雅逸。 简洁淋漓的水墨山水不设颜色的山水画体，呈现出黑白灰的色调变化。讲求立意隽永，追求气韵生动。。笔法以勾斫、皴擦、点染为主导，注重结构和质感的表现；在墨法上则有意体现墨的浓淡干湿。《潇湘奇观图》中笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋秀丽的景色。浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。山和水的布置疏密得当，层次分明，大片的空白，正是长卷画的构成特色。这是一幅浓缩了画家毕生追求，足以标程百代之作。《松岩楼阁图》清代石溪的山水画代表作。画面描绘山岚、松