中国手风琴艺术的发展与创作特征.pdfVIP

第 37卷 第 6期 郑州大学学报(哲学社会科学版) 2004年 11月 Vo1．37 No．6 J0URNAL OF ZHENGZHoU UNIVERSlTY NOV．2004 中国手风琴艺术的发展与创作特征 宋 正 (郑州大学 音乐系，河南 郑州 450001) 摘 要：中国手风琴艺术经过百年的发展已经形成了创作手法多样化、体裁多元化的局面。中国手风琴艺术创 作表现出现实主义的指导思想、根植于民间的创作原则和大胆借鉴西方创作手法探索“民族化”的思想特色。创作 特征主要有标题性特征、题材与音乐语言的民族性特征、创新性特征、边缘曲式结构特征和对民族乐器演奏的借鉴 等。 关键词：手风琴；艺术；创作；特征 中图分类号：J624．3 文献标识码：A 文章编号：1001—8204(2004)06—01 55 03 创建具有中国特色的手风琴学派，是几代中国手风琴同 作为伴奏乐器外，也逐步以独奏、重奏、合奏等形式在表演中 仁梦寐以求的目标。作为一种引进的外来艺术形式，手风琴 出现，有了中国最早的手风琴队。抗日战争时期，在大后方， 真正成为一门独立的学科体系，是在新中国成立之后。随着 特别是在以红色根据地延安为中心的抗日救亡队伍中，手风 我国社会主义文化建设的需要，在党和政府的正确领导下， 琴作为伴奏救亡歌曲的乐器出现在各种宣传抗日救亡的演 经过老一辈手风琴艺术家们的不懈努力，手风琴艺术这一外 出中，这些歌曲包括《义勇军进行曲》、《游击队之歌》、《在太 来文化在中国开出了奇异的花朵，成 我国广大群众喜闻乐 行山上》、《解放区的天》等等。在延安，《黄河大合唱》首演式 见的一种艺术表演形式。但从学科建设的角度和建立“中国 的伴奏乐队中也有手风琴。作为一种外来文化，手风琴已开 手风琴学派”的目标来看，多年来却始终面临着一种令广大 始与中国文化相交融，为中国歌曲伴奏并从一开始就与中国 同仁不安的局面，那就是几十年来在我们的教学活动和舞台 的现实生活紧密联系。 表演中，所采用的多数仍是外来乐曲，这与我们这样一个具 随着新中国的建立，社会政治的稳定和国民经济的快速 有悠久文化传统的大国是极不相称的，也与我国学习手风琴 增长，以及国家对文化艺术采取积极扶持的政策，给包括手 人数众多的社会文化环境极不协调。要建立具有中国特色的 风琴在内的艺术的普及提供了优越的社会环境。1952年，在 “中国手风琴学派”，除了创作大量有中国风格特色的手风琴 西南军区文工团乐器修理厂制作了我国第一台手风琴，4O 作品，还需要加强对中国手风琴作品创作的理论研究。 多年后的今天，我国已拥有多种品牌、能够生产各种规格的 1 手风琴作为键盘乐器中的一种，始自于欧洲，而 手风琴，产品还远销世界各地。也正是由于我国手风琴制造 l 追根溯源其制作原理却是源自中国传统乐器“笙”的 业的繁荣与进步，才为手风琴在我国的大普及、大提高提供 竹簧发音原理。据史料记载，1777年一位来华传教的阿莫依 了良好的条件。 神父将中国的“笙”带往欧洲，从而启发了欧洲人把竹簧发音 建国之初，群众性的歌咏活动在全国蓬勃开展，歌曲的 的原理用到了风琴上，生产制作出外形各具风格特征、但原 演唱用手风琴伴奏已成为一种常用的表演形式，深受群众欢 理基本相同的各式簧片乐器。直到1829年，由奥地利一位叫 迎，这无疑在客观上给手风琴表现中国风格的音乐提供了更 西 ·达米安的工匠制作出了一种在左手部位加上可以用作 多的机会。 伴奏使用的和弦键钮的风琴，至此，这种用手拉动风箱以控 “文革”是一个特殊的时代，由于当时政治的需要，全国 制发音的乐器