书法艺术与平面构成之关系初探.pdfVIP

蛊蕊挑 书法艺术与卒面构成之芙系初搽 一张春宜 书法艺术是我国特有的艺术样式，是由笔墨线条组成的、 其连贯起来，这就是“哥式塔”心理现象。因此在多个点之间 表现于纸张上的平面视觉艺术，其成就是无与伦比的。纵观历 就会产生看不见的流动。 史，随着早期书法的发展，中国书法评论很早就已经出现 (最 书法中的“点”与构成里的“点”有所不同。书法的“点” 早的书论约产生于二世纪的东汉)，历代书家及文人不断充实 的含义要宽泛许多，有许多变化。从象形文字到书法的嬗变的过 发展，其内容十分丰厚、庞杂，为后人研究、学习书法艺术提 程，是由对图像事物再现摹写的图画线条，到对表现抽象事物的 供了大量的资料和依据。然而，中国书法理论也存在着严重的 书写笔画的过程。在这个过程当中，书法的点、线笔画逐渐独立 缺憾：一、主观感悟居多、理性分析殊少，使后人准确地解读 出来，摆脱其绘画的形态，成为特有的形态元素。 古人作品变得十分困难；“只可意会，不可言传”、“心口相 (1)、书法的“点”是一种基本笔画一 ‘点”画。在不 传”的尴尬让书法沦为艺术家、文人的把玩之物。普通人只能 同的书体、字体中，它有多种多样、形态丰富的变化，以及相应 望而却步，不敢越雷池一步。二、缺乏系统化。造成当代书法 的书写要领、技巧。如：“方点”、“圆点”、“不规则点”等 教学(尤其中小学)难以取得良好的成效，大多流于形式；同 等……如古代书评提到魏晋钟繇书法“每点多异”。“点”画 时，也阻碍了中国书法艺术走向世界，不为大多数外国学者所 是书法中最小的笔画形态。它有明显的方向性，它总是独立分 研究、赏识。 布在笔画当中与其他笔画明显分离开，甚至在字外，从而产生 面临尴尬的局面，运用现代的学术研究手段、从多学科的 一 种视觉跳跃感，打破平衡呆板的方形排布，增加字的灵动 视角来分析研究书法艺术，为构建书法的理论大厦提供一种尝 感，使人产生联想。如汉代蔡邕说：“点，如千斤之坠石。” 试，是有积极意义的。由于书法艺术归根结底是一种平面视觉 说明通过笔墨表现出的抽象的“点”画使作者联想到了“千年 艺术，因此，书法艺术与平面构成，两者之间有着千丝万缕的 坠石”的具体物象，体现了书法的表象作用。虽然，“点”画 联系。从平面构成中的点、线、面等基本要素的角度出发来解 与构成中的“点”有所不同，但书法的“点”可以看做是由构 析中国书法的笔墨表现形式及其构成形态，同时从构成原理、 成中的基本的点组成。 视觉原理的层面理解书法艺术的审美特质，发掘书法美学的新 (2)、除了“点”画以外，在其他较长连续的笔画中，如 内涵。本文将围绕以下几个方面探讨两者的关系。 “横”、“竖”、“钩”、“捺”等笔画里也存在点的痕迹：起笔 一 、 平面构成要素与书法形态要素。 所谓的“逆入”、“回锋”用笔；收笔所谓的“顿笔”、“回 平面构成是视觉传达艺术的基础理论，主要研究长、宽二 锋”用笔；“钩”、“捺”画中的“银钩趸尾”用笔；中锋行 维尺度空间内的造型问题。所谓“构成”，就是“组装”。也就 笔的“屋漏痕”笔法等。都是由于沉缓凝重的行笔，使墨充分 是把平面设计当中需要的诸形态要素，按照一定的美的形式法 驻留笔端形成明显的粗点，产生点的痕迹。这些“点痕”加重 则进行“组装”或展开，形成一个新的、适合需要的图形。它 了线的分量感。 是创造形态的方法，是研究如何创造形象，处理形与形之间排 (3)、某种程度上，我们还可以将每个字都看成一个 列关系的方法。