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探索我国通俗歌曲 形成 与发展的艺术规律 郁洲萍 (湖州师范学院艺术学院音乐系 浙江湖州 313000) 摘要：本文对当今歌坛的“民族、关声、通俗”三种唱法及它们之间的关系进行了阐述，并对其今后的发展提出了相 应观，点。 关键词：民族唱法；关声唱法；通俗唱法 中图分类号：J602 文献标识码：A 文章编号：1008—9667(2003)02—016—3 在当今我国歌坛，民族、美声、通俗 化后又逐渐回归大众化”的现象；也有 正是这种“艺术快餐”打破了音乐界的 这三种唱法的划分，尽管在学术上颇有 人把通俗作品和演唱归结为 “俗文化” 沉寂，在上层建筑领域里形成了一种新 争议，理论上还没有形成一个明确的概 等等，这种认识上的偏差客观上混淆了 的挑战。人们墨守成规的思维方式也随 念，但由于在国内举行的各类声乐大赛 表象和本质的区别。通俗歌曲是时代 之产生了飞跃。从不自觉地排斥到自觉 中，不同唱法的划分，都沿用同一种模 发展的产物，体现着人类文明的进化， 地接受；从原始的模仿到提高创新，随 式，久而久之，人们对这三种唱法的划 它的进步与发展随时代脉搏的跳动而 着一首首优秀通俗歌曲的问世，一批批 分就形成了较为定势的思维模式。 同步。我们已经走过了对通俗歌曲认 通俗歌手的成长，酣畅地演绎了时代多 对民族、美声而言，由于其历史悠 知、认同的阶段，而对于它理论上的探 元化发展的特征。艺术源于生活，又服 久、无论是作品还是演唱方法，都相应 索与研究，已成为音乐发展史上一个不 务于生活，通俗歌曲的魅力，就在于始 有一套较为完整的理论，相对构成了人 可回避的新课题。 终实践着这一艺术规律。 们理念上的认同。而通俗则不然，作为 通俗歌曲与民族音乐的渊源 通俗不等于低俗，这是一种对价值 顺应时代发展的潮流而形成的艺术形 通俗歌曲是一种有别于传统或者 观和审美观的认识。任何一门艺术的形 式，兼容着不同的唱法和创作技能。虽 古典、严肃音乐的艺术形式，从二十世 成发展，都离不开赖于存在的社会文化 然有着深厚的受众基础、旺盛的生命 纪70年代末80年代初，由港台传人内 背景，也都有从原始积累开始，从不成 力，但由于在认同上匮乏理论依据的支 地。其迅猛发展的速度似巨大的冲击 熟到成熟，从形成规律到创立理论的过 撑，致使不确定的因素一直干扰和影响 波，震撼着我国的歌坛、乐坛。就其艺 程。我们不能因为通俗歌曲中存在的一 着通俗歌曲健康发展的轨迹。低俗与 术的价值、艺术的形式，当学术界还在 些颓废现象和消极因素，而否定其主流 高雅、时尚与滞后、现代与传统，观念的 喋喋不休争论的时候，通俗歌曲已悄然 意义。梳理和引导、创新和发展，才是健 不同，唱法的“非议”，又直接影响着通 实现了历史的跨越，快速地植根于民众 康向上的积极态度。艺术服务于大众， 俗歌曲的创作走向。有人把通俗歌曲 之中，显示着特有的艺术魅力。为此， 这是价值所在；艺术陶冶情操，这是衡 的流行看作是“大众化异化为贵族宫廷 有人把通俗歌曲视之为“艺术快餐”，而 量审美观的标准。我国通俗歌曲的数量 之大、形式之多、传唱之广泛，其功能体 跨度不大，适宜大众传唱的自然条件。 在，是事物发展的必然结果。 现着社会适应性的要求。而正是这种 五、作品蕴涵着民族文化的内涵、体现 音乐的民族性是通俗歌曲发展的必