“去山寨化”与“再编码”--中国当代艺术如何实现语言的建构.pdfVIP

[现象］ 45 “去山寨化”与“再编码” ——中国当代艺术如何实现语言的建构 何桂彦 不久前，一位在德国学艺术史的博士 条语言发展轨迹直接来自西方现代艺术与 发表了一些零散的言论，认为艾未未的创 后现代艺术的影响，艺术家需要实现语言 作大多是对西方某些后现代样式的模仿， 的个人化、风格化，使其具有现代艺术或 是不折不扣的“山寨”版。言论在网络上 后现代的某些特征。 传播后迅速引起了美术界的关注。联系到 实际上，这三种语言探索方向从一开 “山寨”一词曾在众多行业“泛滥”，于是， 始就与“文革”及其之前僵化的社会主义 人们不禁会诘问，当代艺术领域是否也存 现实主义拉开了距离，为改革开放以来当 在“山寨”现象？事实上，当代艺术曾有向 代艺术的发展带来了诸多可能性。但是， 西方现代和后现代艺术学习的经历，而且， 这三种语言路径也并不是纯粹的、自律发 这个过程差不多持续了十年的时间，但是， 展起来的，就是说，它们都曾受到欧美现 是否可以将其看作是“山寨”的，个人认为 代或后现代艺术的影响，只不过程度不同 只有依托中国当代艺术具体的发展语境， 而已。比如，以陈丹青、罗中立等为代表， 才能做出相对客观的评价。 虽然他们开启了自然主义的现实主义对抗 历史地看，中国当代艺术的语言建设 僵化的社会主义现实主义的历史，但陈丹 起步于20世纪70年代末与80年代初。在整 青却受到了法国19世纪学院写实绘画的影 个80年代，有三条主要的发展线索尤为值 响，罗中立的语言表述则得益于美国超级 得关注。一条是来自现实主义内部的嬗变 写实主义的启发。表面看来，第二条线索的 与衍生。“文革”结束后，当代艺术掀起的 艺术家似乎较少受到西方的影响。其实不 第一波浪潮是以“伤痕”为代表的批判现 然，不管是70年代末期掀起的“形式美”， 实主义，接着是“乡土绘画”为代表的自然 还是80年代中期寻求本土视觉资源的现代 主义的现实主义倾向。第二条语言线索是 转换，艺术家们的作品风格，尤其是美学 80年代初以来，一部分艺术家主张实现本 观念主要还是来源于西方。所不同的是， 土文化的现代转型，尝试对传统的一些视 以吴冠中、袁运生等为代表的艺术家，当时 觉资源进行现代风格与形式的转化。第三 的艺术观念止步于印象派，而以包泡（雕 46 2014/10 塑）、李津（水墨）、尚扬（油画）、徐累（水 系，许多青年艺术家只有另辟蹊径，将目光 墨）等人在那一时期整体上更接近表现主 转向了欧美。那个时期，几乎每一幅当代绘 义和超现实风格。真正受到西方现代主义 画的背后，都有受到西方现代艺术影响的 鼎盛期的艺术潮流冲击和影响的是第三种 痕迹，表现主义、超现实主义、立体主义、 语言线索及其相应的艺术实验，这主要体 新客观派等络绎不绝。不过，倘若没有这个 现在“新潮美术”时期的创作中，譬如黄永 学习与借鉴的过程，中国当代艺术就不可 之于“新达达”、徐冰之于观念艺术、谷 能真正实现语言的现代性变革。故此，在 文达的“解构水墨”、吴山专具有波普倾