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韩国综艺变形记 　　一周7天，韩国6大知名频道为全国5000多万电视观众制作播出的综艺节目，仍然有60档之多。 　　太阳底下无新事，对于中国人来说，宋仲基的火爆看上去更像是一种轮回――每隔一段时间总有那么一个韩国人成为中国娱乐圈的焦点，只不过这一次恰好轮到宋仲基罢了。 　　就像打开电视，每隔一段时间，我们也总能看到一个最新在韩国火了的节目的“中国版”在中国走红。 　　从湖南卫视的《爸爸去哪儿》《我是歌手》，到浙江卫视的《奔跑吧兄弟》，再到东方卫视的《花样姐姐》《隐藏的歌手》……这些综艺节目的韩国原版，在韩国本土已经占到了热播综艺的72%，依样画葫芦来到中国以后，更是占到中国综艺节目数量的43%。难怪有媒体直呼：中国人简直要买光韩国综艺模式了！ 　　这不，坊间流传着一个段子：“如果有一天韩国人说中国的综艺节目都是他们的，我们还真无话可说。” 　　真人秀时代从《情书》开始 　　说起韩国综艺节目，有一档不得不提，它就是被誉为“韩国的流行制造机”“综艺节目中的大长今”的《情书》。 　　2004年，为了“神话”组合的宣传，SBS电视台量身打造了综艺节目《情书》。《情书》的第一季也被称为“神话季”，成员一共参加了7期节目，正是这7期充满了看点与笑点的节目，为《情书》在后来两年多的时间里，成为韩国的王牌娱乐节目奠定了坚实的基础。 　　同时，有赖于第一批观众的口口相传，《情书》在中国也快速传播开来，并对国内综艺节目的制作产生了启蒙性的影响。 　　2006年，东南卫视的综艺节目《开心一百》改版后，很多游戏环节都完全模仿了《情书》，一度被指责为抄袭，但《开心一百》也为东南卫视打响了名头。之后，湖南卫视《快乐大本营》也有一些游戏环节与《情书》相似，虽然也被诟病，但同样为《快乐大本营》的高人气积累贡献不小。 　　自《情书》以后，韩国综艺节目逐步形成了以“真人秀”为主导的制作模式――近年来在韩国大获成功并被引进国内的《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等，无一不是如此。 　　而反观韩国版《爸爸去哪儿》，这档节目曾经开创了韩国亲子户外游的先河，在播出期间最高收视份额一度达到18%。然而随着同类型节目竞争加剧，再加上每周一播、全年无休的节目形式，使爸爸们有些跑不动了。从2014年年中开始，该节目收视成绩明显下滑，一直到年末都毫无起色，终于在2015年1月完成了最后一次旅行后正式停播。与之相似命运的，还有韩国版“跑男”《Running Man》，这档户外运动真人秀也是从差不多时间开始疲软，令死忠粉们不安。 　　 　　不过，就在上述节目显出颓势之时，《两天一夜》又成为韩国综艺节目的新王者――在韩国本土，原版《两天一夜》创造了综艺收视神话。第一季最高40%的收视份额，这个数字直接把师奶们最爱看的肥皂剧都给秒杀了。之后相当长一段时间里，它依然保持韩国综艺霸主地位不动摇，每期节目都有10%以上的收视成绩。 　　只可惜，这并未给中国版《两天一夜》带来好运，不论是四川卫视版，还是东方卫视版，观众始终不愿买单。 　　此外，真正称得上“韩国骄傲”的综艺节目，就当数运动竞技类节目《无限挑战》了，它开播10多年，已成了观众们日常生活的一部分。这档曾被认为“最傻创意”的节目，在平均寿命不到2年的韩国综艺阵营中，显得独树一帜。 　　不仅如此，《无限挑战》里的一些综艺元素，正是现在很多节目的创意源头：比如把该节目中的野营部分独立出来，就有了《两天一夜》;把亲子关系加入，就有了《爸爸去哪儿》;或者爸爸们不出门了，就又成了《超人回来了》…… 　　如今，一个韩国艺人如果接到了《无限挑战》的演出邀请，那可是光耀门楣的大事，必须排除万难上通告。 　　2015年3月，央视与灿星联手拿下了该节目的中国版权。中国版更名为《了不起的挑战》，第一季12期节目在国内收获了不错的口碑。 　　“国民MC”的非凡价值 　　既然是真人秀节目，丰富的人物个性、流线的叙事结构、有趣的竞争模式，就成为其中最重要的因素。想要节目呈现出精彩的故事性和内容性，编剧的作用就不容忽视。 　　在国内，也许“综艺编剧”还是这两年才兴起的新鲜名词，但在韩国，他们却早已是声名鹊起的综艺工种，地位仅次于总监制。 　　在某种程度上而言，韩国综艺节目借鉴了美剧的“编剧中心制”，由数人乃至十数人组成的编剧团队，负责设计整个真人秀节目的台本，大到节目流程、框架设计，小到游戏规则、台词噱头，都经过了反复的推演和计算，精细程度丝毫不亚于拍电视剧乃至电影。 　　相较于国内综艺节目把大部分的制作费用花在大牌艺人出场费上，韩国综艺节目的制作费当中，相当大的比例则是用于编剧的酬劳，差不多可以占到全部制作费的1/3，是全体工作人员中是最高的。上节目的艺人们反而还没有这些编剧的报酬优渥。从这个角度也可以看出，编剧在