报告文学：作为非虚构文体的文学魅力.pdfVIP

们需要的是批判的艺术和艺术的批判。现在有些报 告文学把它分割看，一些局部章节有它的艺术光彩， 尤其是一些泛批判报告文学，但是从整个作品来看， 却缺乏像《包身工》那样和谐地凝成统一的艺术画 面。有精神，还必须有艺术，才能扭转低俗化的倾 向。 报告文学的低俗化还和体制有关。就以评奖为 例，照例，评奖是指挥棒，对品位对格调应该树立一 些范本。但事实却令人失望。就以这次获得徐迟报 告文学奖的三部报告文学作品来看，读者读后，会感 到和自己的距离遥远。事情就这样怪，写的是现实， 却离我们遥远。有诗日，海内存知己，天涯若比邻。 遥想当初，徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》发表后， 虽然写的陈景润是远在北京的一个小人物，但他的 命运牵动着千百万人的心。这是何等的心贴心啊! 每个人都 自觉地把自己的命运和他联系起来。但 是，现在报告文学中描写的那些成功者，尽管所表达 的精神是宏大的，和小人物的命运到底有多少相连? 我们有理由说，这些报告文学不是属于小人物的，他 们不是小人物的知己，虽近犹远。相反，真正能表达 民意的作品却不能获奖。低俗化的根子，应该说，和 当前现行的体制有关。行政干预太多。改革开放以 来，文学问题不再和政治问题混为一谈，但是，行政 干预报告文学却还时时发生，所以，说到这里，我有 些伤感。目前，报告文学的研究为何滞后，因为有很 多非文学的因素制约着它。我想在这里呼吁，对报 告文学，应该特别放一码，因为小人物需要它们!作 为报告文学作家来说，不能等待他们，因为世上没有 救世主，我们靠的只有我们 自己! 责任编辑：汉河；校对：文德 报告文学：作为非虚构文体的文学魅力 ● 王 晖 (南京师范大学 文学院，江苏 南京 210097) [提 要] 报告文学并不存在叙事上的乱伦，这种文体对真实性或者说非虚构性的坚守。是其根 性所在，是其“立文”之本，其名称中的“文学”二字，也并不等于虚构。“文学”本身理应包含有虚构与非虚 构的因素，它在小说那里主要体现为以虚构为核心的文体建构方式，在报告文学中则不表现为虚构，而是 除虚构-e_~l-，通过语言、结构、视角来实现其文体富于艺术性的建构方式。这种方式可以充分显示出其作 为非虚构文体的文学魅力。而文学魅力的展现，主要有赖于其“跨文体性”的文体规范，这一特性是指其 对小说、诗歌、散文、戏剧和影视等文学文体和非文学文体表现方式的兼容，以及在此基础上而形成的独 具 自身特色的艺术个性。这主要体现在叙述结构的变化、叙述语言的丰富与个性化以及对 自身艺术表现 局限的超越等方面。 [关 键 词] 报告文学；非虚构；文学魅力 [中图分类-~-]I207．5 [文献标识码]A [文章编~]1003—3637(2005)01—0010—05 作为现代世界非虚构文学浪潮的一个重要的有 机构成，中国报告文学近百年的发展有 目共睹。 1930和 1980年代，报告文学在它的成长期和繁盛 期创造了决不亚于其他主流文体的奇迹与辉煌，即 10 《甘肃社会科学)2005年第 1期 使在 21世纪初精英文学遭遇“全媒时代”，面临边缘 化、圈子化和小众化困境之时，严肃的报告文学作家 仍高举责任、良心、正义、法治之剑，以其作品向黑 暗、专制、暴力和贫穷宣战，在继续展示他们的艺术 才华和文本魅力的同时，再一次无可争议地证明了 报告文学成为20世纪中国文学中最能够与时俱进 并勇于承担社会责任、文明批评和大众心声的“时代 文体”的事实。 然而，中国报告文学的发展之路并不平坦。这 一 方面是因为报告文学与小说、诗歌等历史悠久之 传统文体相比，其内在建构与规范仍处在完善之中， 文体的兼容和交叉又使得其呈现出复杂的样态；另 一 方面，报告文学存活的外部生态环境不尽如人意 — — 对报告文学由名称到内涵再到艺术建构的非 议、质疑、批判和否定之声不绝于耳，1930年代有 之，1960年代有之，1990年代有之，进入 21世纪初 叶仍然有之。近年来，有批评者又一次对报告文学 展开了否定的攻势：他们认为“有一种文体确实正在 衰亡，那就是报告文学或纪实文学，真正的衰亡是寂 静的，在遗忘中，它老去、枯竭。??这个文学中的 庞然大物曾有过强健的生命，但在急剧变化的社会 和文化生态中已无法生存”。“报告(纪实)文学已经 集体 日薄西山”，“报告文学之名及其所指，终将会消 亡”。这些看上去颇有些耸人听闻的话语，集中到一 点，即认为报告文学的叙事伦理(逻辑)不成立，用一 位论者的话说就是：“它既承诺客观的‘真实’。又想 得到虚构的豁免，天下哪有这等左右逢源的便宜 事?”这种指责并不新鲜，它其实是将“报告”等同于 “真实”、将“文学”等同于“虚构”的老调重弹。其本质 在于对某一种狭隘文学观的固守——即文学等于虚 构，而只有虚构才能称得上是文学。按照