小议好莱坞对当代影视的作用(共7922字).docVIP

小议好莱坞对当代影视的作用(共7922字) 好莱坞影片是世界电影史上的奇迹，也是一个绝佳的范例，当我们向它学习的时候是学习其成功之处，即将电影的人文价值与商业价值完美地结合在一起，即在拍出高水准的电影之时能屡屡刷新票房纪录。换而言之，好莱坞电影与其说是在不断创造票房的神话，不如说是好莱坞导演通过票房的方式证明自身的价值，不断地超越自我，这才是好莱坞历久弥新的秘诀。应该看到，中国当代电影在模仿好莱坞电影时却将其秘诀———不断超越自我，用票房脚注自我忘却，最终导致了中国当代电影在与好莱坞的对抗竞争中，模仿甚至复制“好莱坞”。这方面的例子无需赘述，从国内导演在大制作、高成本、模仿好莱坞制作模式所拍的大片，在获得一定票房的2004年“国产影片数量达到惊人的212部，在15亿元的电影票房收入中，国产影片票房占据了55%，首次超过进口大片———当然仅仅是整体意义上的”［3］，仍难掩盖整体上难与进口大片抗衡的尴尬，正是在这种情况下，《疯狂的石头》横空出世，使得国内电影业者着实兴奋了一把，有评论将《疯狂的石头》称为“庶民的胜利”［4］。但这仅如流星般一闪而过。2010年的《三枪拍案惊奇》使得观众难以忍受:“凤凰网发起呼吁实施电影退票制活动，建议政府出台相关政策，让电影观众在面对烂片时可以维护自己的合法权益。”［5］ 中国当代电影在扩大知名度之时，却丧失了应有的美誉度，笔者认为此种现象的成因在于我们当代影视对好莱坞的全面模仿，我们因模仿好莱坞(他者)而彻底丧失了自身，有必要系统地讨论此种现象，分析模仿中存在的误区，如此中国当代电影才能得到“救赎”!应该看到，这种现象已经从电影中溢出，在电视剧中亦有所体现，基于此本文的探讨主要以电影为主，偶及电视剧。限于篇幅，本文以《无极》《夜宴》《疯狂的石头》《情癫大圣》《功夫》《机器侠》《未来警察》和《亮剑》为范本，勾勒出中国当代电影中的西方影像。应看到中国当代电影对好莱坞的模仿是全面的模仿，它突出地体现在题材、动作、情节、人物形象、场景等方面。 题材上的模仿 中国当代电影在不断模仿好莱坞影片中成为自身文化的他者，这种倾向首先出现在题材方面。电影《无极》讲述的是一个命运不可捉摸、不可把握的故事，题材上无新意，只是一味模仿莎士比亚的《麦克白》，不同的只是将《麦克白》中开场的女巫们替换成了陈红扮演的满神，将麦克白替换成了光明大将军，将女巫预言的麦克白将杀死国王的命运替换成光明和昆仑奴的命运，从本质上而言其毫无新意，只是用莎士比亚的《麦克白》的题材塑造出非中非西，谁也不懂的神话。《夜宴》亦如此，不同的只是将人物进行了替换，正如有研究者指出:“由于对莎士比亚戏剧中的基督信仰的陌生与漠视，《夜宴》没能分有大师的深刻，只是形式上拙劣的摹仿。”［6］这不是个例，而是中国当代电影的一种趋势，新近拍摄的《机器侠》和《未来警察》中，更加强化了这一倾向。《机器侠》所模仿的是好莱坞电影《变种人》，它讲述了:“机器人安德鲁刚被工程师买回家时，它被看成一件家用电器，就像冰箱、电视机、洗衣机一样。但随着它和主人一家多年相处，它逐渐接受并习惯了人类的许多观念，逐渐萌发了人类的主体意识———它要求工程师为它在银行开设存款户头，表示要‘自食其力’，后来又用那银行户头上的巨款要求工程师赎买它的自由……安德鲁初到工程师家时，二小姐还只是个小娃娃，但那时她就向安德鲁伸出了友爱的小手。当二小姐出落成亭亭玉立的美女时，他俩之间实际上已经有着某种朦胧的爱情。然而‘非我族类’阻碍了二小姐向安德鲁付出感情———人怎么能和一件家用电器相爱呢?安德鲁多年来不止一次给自己升级硬件和软件，为的是让自己更接近人类……影片中那个所谓的‘世界会议’，始终不肯承认安德鲁是人，不批准他和波夏小姐的事实婚姻。理由是因为安德鲁是永生的———他不会老死，因而他不是生命。”［7］ 此外，《机器侠》还模仿了《变形金刚》和《银翼杀手》:德明与其他机器人厮杀时的变身，很明显就是模仿《变形金刚》中的汽车人和霸天虎们的变身。从其题材而言，其叙述了一个机器人德明不能谈恋爱，恋爱会使得机器程序本身终结，德明不堪忍受这种人与机器之间的不平等，在另一个机器人陈龙的“启蒙”下起而反抗，最终被毁灭的故事。可以看出，《机器侠》在某种程度上是对《银翼杀手》和《变种人》的混合模仿。《银翼杀手》讲述了复制人反抗人类的统治，力图获得与人类一样的生命与权力，人类利用复制人中的精英杀手狄卡追杀那些反叛的复制人，狄卡在执行任务中却爱上了另一个复制人瑞秋，最终拒绝人的命令，与瑞秋亡命天涯。显然，《机器侠》故事题材以混合方式模仿《银翼杀手》和《变种人》，对前者的模仿表现在机器人之间的对决上。《机器侠》中K－1德明与K－88陈龙对决，K－88陈龙质问德明:上帝创造了人，人反叛