小议法国中尉的女人的叙事模式(共7564字).docVIP

小议法国中尉的女人的叙事模式(共7564字) 本文对“元历史罗曼司”的探讨主要集中在这一层面，重点关注《法》在重构维多利亚历史的过程中如何糅合了罗曼司与现实主义两大文体的特征、并将元小说技巧创造性地编织进叙事的进程之中，及其所构成的对传统历史叙事“真实性”的双重质疑和颠覆。此外，“元历史罗曼司”的叙事模式还使《法》成功地打破了传统历史叙事的线性结构(historicallinearity)，释放了历史上久被压抑的声音和话语，在维多利亚与后现代两大时空之间建构了众声喧哗的“对话性的历史”(dialecticalmodeofhisto-ry)。 罗曼司叙事 在《后现代主义诗学》中，琳达?哈琴指出“历史元小说”中“历史编写”(historiography)和“元小说”(metafiction)的互动使其“以独特的方式结合了‘借助诗学进行辩论’(元小说)和‘借助历史主义进行辩论’(历史编写)，从而把两者间相互的质疑设立在文本之中”［2］59。笔者认为罗曼司因素的介入使其间的关系更为复杂:对历史叙事的真实性以及文学和历史再现外部现实的能力的质疑和反思不仅在理论的或者诗学的层面展开，更是通过罗曼司和现实主义两大文体的并置以及两者之间互为对话、相互消解的镜像关系得以进一步深化。在《法》中福尔斯首先以现实主义的笔法精确地描摹出一个“逼真”的维多利亚历史时空:模仿维多利亚时期人们的语言，精心考证当时人们的服饰、习俗、礼仪、性生活等各个方面，并穿插进真实的历史人物和历史事件。然而，如西蒙?洛夫迪(SimonLoveday)所指出的，“罗曼司是福尔斯小说的基本构架”［3］。在《法》中“幽会、遗产、信息传递以及传送失败、背叛和欺骗”等事件经由一系列“巧合”被巧妙地编制在一起［3］48－49;再加上人物、场景的一再重复都使这部小说沾染了浓重的罗曼司风格特征。具体来说，《法》中的罗曼司叙事因素大致体现在以下几个方面: 首先，福尔斯借用了现代大众罗曼司或者说言情小说(sensationnovel)中常见的“一男两女”的情感纠葛范式架构小说的主要情节。贵族出身的查尔斯与未婚妻欧内斯蒂娜前往莱姆小镇度假。欧内斯蒂娜是富商之女，年轻、漂亮、娴静、顺从，俨然维多利亚时代的“家中天使”。然而在莱姆镇，查尔斯却遇到并陷入与另一年轻女性萨拉的爱情之中。迥然不同于欧尼斯蒂娜，萨拉是一个当地人避之犹恐不及的“法国中尉的娼妇”、“抑郁症患者”、“疯女人”，处于社会的边缘，声名狼藉。查尔斯在两者之间进行着艰难的抉择。这个故事无异于男性话语主导下的现代大众罗曼司的翻版。此外，“萨拉头发乌黑、一袭黑衣，欧尼斯蒂娜却皮肤苍白、衣着鲜艳;萨拉充满自然和野性，欧尼斯蒂娜则礼貌而文雅;萨拉无视礼俗、性感、充满诱惑，欧尼斯蒂娜却贞洁、顺服”［3］68，她们完全对立的形象设置(design)本身也符合罗曼司中对“相反、相对”(opposedpairsofcharacters)［3］68的角色要求。 其次，《法》中借用了罗曼司中的“老一套角色”———“神秘的女人”。丽莎?弗莱彻(LisaFletcher)指出“神秘的女人”是一个“贯穿从司各特到翁贝尔托?埃可(UmbertoEco)许多历史罗曼司小说中的一个常见主题”［4］。在小说中萨拉是一个斯芬克斯式的人物:小镇居民称她为“法国中尉的荡妇”，她对此供认不讳，结果查尔斯却发现她仍是处女之身;格罗根医生认为她是那个时代典型的“抑郁症患者”、一个疯女人，查尔斯却发现她很清醒，没有”丝毫疯狂和没有歇斯底里”的症状。她的每一步行动似乎都是在引诱查尔斯，然而当查尔斯解除与蒂娜的婚约，再去找她时，她却不知所踪。 再次，《法》中采用了“探索英雄”(questhero)的情节结构模式。按照罗曼司的程式，当一个神秘的女人出现，身陷绝境，随之而来的就应该是一个“探索英雄”———他会克服种种困难，经历种种考验，最终赢得女人的爱情，并把与她有关的所有谜团大白于天下。查尔斯担当了这一角色。他通过行动一步步地接近、发现“神秘的萨拉”，解开萨拉之谜。《法》在这个意义上也是一个有关“追寻”的骑士罗曼司。弗莱指出，在罗曼司叙事中冒险和追寻构成了最核心的内容［5］。萨拉失踪之后，查尔斯在报纸上张贴广告，雇用私家侦探，疯狂地寻找萨拉，几年过去了，正当查尔斯一筹莫展、快要放弃之时，一个偶然的机缘，仆人萨姆———查尔斯和萨拉之间曾经的破坏者———发现了萨拉，并辗转报告了查尔斯。然而故事最终没有朝着罗曼司“得偿所愿”(will－fulfillment)的结局发展:真相几近大白之时，叙述者却犹豫不决了，“不知道是否应该让查尔斯找到萨拉”［6］，并一股脑儿提供了三个结局，让读者自己选择。 开放性的结局粉碎了作者一手建构的罗曼司神