00533中国古代汉语文学作品选(二)宋代部分.docxVIP

　宋代部分柳永《雨霖铃》原名三变，字耆卿，又称柳七，后世称柳屯田。多写羁旅行役、离愁别绪的都市繁华，在词的题材上有新的开拓。柳永精通音律，善于铺叙，在艺术格调上可分两类：一是抒写自己怀抱的雅词，一是为乐工歌会写的俗词。俗词词句清新，表现大胆，然俗而不鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡，然雅而不涩，故能雅俗共赏。这是一首写离情别绪的词，作者在倾吐离愁中抒发了身世之感。此词当为作者从汴京南下时与恋人的惜别之作，是一首写离情别绪的词。作者以凄清的秋天为背景，描写一场难分难舍却又迫不得已的离别。词中有离别的痛苦，又有作者自身仕途失意、江湖漂泊的感伤。本来仕途已是失意，而今又要与恋人久别，两者交织，作者倍感内心愁苦，前途黯淡。作者在词中表达的这种感情在当时中下层文人中具有一定的代表性。全词围绕“伤离别”来构思的特点，层层铺叙，层次十分清晰。可分三层：上片开头到“留恋处、兰舟催发”写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难舍的离别场面。“执手相看泪眼”到“暮霭沉沉楚天阔”写别时伤感。下片写分别之后想象，设想离别后相思之苦。点染、铺叙：“念去去”是点，点明这次分别是去而又去，远而又远。“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空阔三种景物加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”是点，然后用“杨柳岸、晓风、残月”三个具体形象来构成一种伤秋伤别的情感。点染、铺叙交纳使用，从而化虚为实。晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟泣露）晏殊，字同叔，世称晏元献。范仲淹、欧阳修出其门下，词风温润秀洁，和婉明丽，含蓄中见思致感伤中见旷达。有《珠玉词》传世。这是一首深秋怀人之作，表达离别想思的凄苦。作者通过对周围景物的描绘和对主人公形象的刻画，表达了离别想思的凄苦以及对所爱之人的深深思念。作者采用拟人、对比、反衬、暗示等手法表达想思之苦欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）此词主要表现上片写行人的离愁，下片写行人对思妇的思念。全词抒写行人春日触景思人的羁旅情怀。化用诗句，暗用典故，富于联想：“候馆残梅”暗用陆凯“折梅逢驿使，寄与陇头人”诗意，驿路梅花含怀人之意。“溪桥柳细”如李白“春风知别苦，不遣柳条青”，让人想起折柳赠送别，见柳伤别之意。“草薰”、“风暖”化自江淹《别赋》。而“离愁”两句化用《古诗十九首》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”。整个上片无一句无来历，却融合得了无痕迹，表现得情深意长。欧阳修《秋声赋》这是一篇体物写志的文赋，以及文赋的体式特征。此篇开宋代文赋的先河，是宋文名篇。本文作于宋仁宗嘉佑四年，作者时年五十三岁。自二十九岁为范仲淹被落职理上切责司高若纳，初贬武夷。通过秋声、秋色的描绘和秋情、秋感的抒写，意在告诫世人万物皆有规律，不必悲秋恨秋，表达了自己人生多艰但又力求超脱的心情。○描绘“秋声”：先用风雨、波涛、金铁、行军四个比喻，再从“色、容、气、意”四个角度进行形的秋声写得有声有色，描绘了一个个性鲜明、感情丰富的“秋声”的形象。○结构圆活流转，内在层次衔扣自然。首尾以写景相映照，由听秋声、状秋声，到议秋声、叹秋声，连类比附。四段之中都插入感叹词，一唱三叹。朋党论这是一篇驳论文。是一篇时政性很强的言议论文，观点鲜明，不枝不蔓。作者紧扣中心意图，讲道理，摆事实，层层推进，步步深入。写作背景：这篇文章作于宋仁宗庆历中四年。宋仁宗，朝中分别以范仲淹、吕夷简为首，形成两队。欧阳修身为谏官，“虑善人必不胜”，便写此文进呈仁宗，进行辩护与反击，希望仁宗能别真假，权衡是非，退小人之伪朋，用君子之真朋，使天下得治。文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑，肯定了革新派团结一致搞政治改革的进步行动，指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党，并且坚决黜退小人之伪朋，进用君子之真朋，事关国家的治乱兴亡。主旨：一是朋党之说“自古有之”；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辨别。本文成功运用了对比论证的方法。人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。论证特点：不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。王安石《桂枝香*登临送月》 王安石 字介甫，号半山，封荆国公，世称王荆公，谥文。为文重视社会意义，讲究实用。散文风格峭拔奇崛，笔 力雄健，逻辑严谨，辨理深透，语言精练。其诗长于说理，精于修辞，间有情韵深婉之作。有《临川先生文集》《临川先生歌曲》这是一首怀古词。怀古词是以历史事件、历史人物、历史古迹等为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹等表达感慨、托古讽今的词作。王安石这首《桂枝香》的题目即“金陵怀古”，是一首怀古词。此词题旨。表现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀，以六朝盛衰为抒情背景的现实指向。作者以开阔的眼界，博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主繁华竞逐，不修政事，武备衰弛， 导致亡国。实有借历史警诫当朝之意。 层次内容：本篇大体上是