中国流行歌曲文学研究论.pdfVIP

2004年第2期 学 术 论 坛 NO．2，2004 (总第163期) ACADEMIC FORUM (Cumulatively NO．163) 中国 流行歌 曲文 学研 究论 马树春 (右江民族师范高等专科学校中文系，广西 百色533000) [摘 要]流行歌曲歌词是一种音乐文学作品，具有“谱曲可唱，离谱能赏”的审美特征，因此必须重视 对其进行文学研究。这种研究有助于开拓现当代文学的研究视野，丰富其内容；有助于探究歌词文学的艺 术本质，构建具有中国特色的歌词文学体系；有助于作者获得启发借鉴，提高创作水准；有助于提高广大受 众的欣赏水平和艺术素养。在进行研究时，要立足于其审美特性，遵循“词别是一家”的基本原则，要通过 比较等方法把握其艺术个性。 [关键词]流行歌曲；文学研究；可行性；价值论；原则；内容；方法 [中图分类号】I207 [文献标识码】A [文章编号】1004—4434(2004)02—0134—04 现代意义上的中国流行歌曲，已经走过了大半 行论述。抛砖引玉，以就正于方家。 个世纪的风雨历程。中国流行歌曲产生于上世纪 三四十年代的上海等大都市，新中国成立后“迁移” 一 、 流行歌曲文学研究的可行性 港台，内地改革开放以来，又逐渐“北上”，“回归”大 陆，并从当初的“犹抱琵琶半遮面”发展到如今的 我们之所以能够对流行歌曲进行文学研究，根 “风风火火闯九州”。可以这么说，作为一种词曲交 本的就在于歌词本身就是一种音乐文学作品，具有 辉、诗乐合璧的音乐体裁和大众文化的主要形式， 与其他文学体裁不同的审美特征，即有“谱曲可唱” 流行歌曲已经不仅是广大人民群众重要的精神食 的音乐性和“离谱能赏”的文学性。 粮，而且成为现当代文学不可或缺的构成要素，正 和所有歌词一样，流行歌曲的歌词创作都是为 如有的学者所指出的：“歌词的创作是我国当代文 了“入乐传唱”，而不像诗那样只供人们阅读观赏， 学创作的重要组成部分，它深刻体现了新时期以来 故其歌词都讲求文学性与音乐性的巧妙结合，是一 文学观念的重大变革。”…但令人遗憾的是，迄今为 种“谱曲可唱，离谱能赏”的音乐文学，呈现出乐感 止，它仍然被众多专家学者“拒之门外”。自觉将现 与诗意双映互补的复合美感。其中，“音乐性”要求 当代流行歌词纳入视野，把它当作文学文本来研究 作者必须“唱着写”，使歌词成为“乐化的诗”，具有 的，几乎还处于“缺席”状态，致使它“寂寞开无主”。 形式的可谱性、内容的可唱性和语言的可听性等艺 这不能不说是整个现当代文学研究的一个重大缺 术特征；而“文学性”则要求作者不仅要用语言反映 陷和明显失衡，应当引起我们的高度重视。这里， 生活，抒情写意，更重要的是要讲究“情韵”，富 笔者拟从三个方面，对中国流行歌曲的文学研究进 有“诗意”，做到“言有尽而意无穷”，以充分发挥其 【收稿日期]2004—01—20 [作者简介]马树春(1963～)，男，壮族，广西田林人，研究生学历，右江民族师范高等专科学校副校 长、副教授，研究方向：中国现当代文学。 134 作为音乐“文学脚本”的基础作用，也就是“以寥寥 就完全可以而且应该被纳入“文学研究”的范畴。 数笔点出一个情境和感情后适可而止，把更广阔的 空间留给音乐，使音乐能适时地从词尽之处起 二、流行歌曲文学研究的价值 始”[2】。作曲家刘诗召在谈到《军港之夜》创作时曾 说：“这首词主要是突出一个‘静’字和一个‘轻’字， 对中国流行歌曲进行文学研究，既有学术价 ‘风儿轻轻吹、海浪轻轻摇’，‘军港之夜静悄悄’，反 值，也有实际意义。概而言之，它们主要体现在四 复读词，渐渐进入了那种又轻又静的境界