网络文学前行路上三道坎.pdfVIP

— _7。口．． ．．．． ．L 网 络 文 欧阳友权 联网诞生于1969年，中国加入国际互联网公约是在1994年，而汉语网络文学在我国进入公共视域是在1997年以后。这样来说，世界网络媒体发展只有四十年，其触角联通中国大陆不过十五年，网络文学现身我国文坛也只有十余年的时间。这些简单的数字对于媒介传播史和文学发展史来说，都不过是弹指一瞬，但互联网所引发的文学转型和文明巨变，却产生了难以 估量的历史性 影响。时至今天，我们可以说，网络文学已经走过了无入问津的草创期，也度过了备受指责的落魄期，已经发展成为一支不可小觑的文学新军——网络作品数量激增，众多文学网站访问量屡创新高，一大批网络作品和写手受到追捧，一拨拨点击率高的作品被遴选下载出版，登上了畅销书排行榜??网络文学，这个一度连“正名”都 困难的“野路子” 文学，已经实实在 在地走进了社会的文化视野，步入了时代文学的殿堂。数字技术和传媒市场的双重力量已经让网络文学在文学的广场上扬起了一面新的旗帜，文学的格局正在遭遇数字技术的重整。网络平台猎猎作响的文学旗帜在挑战传统与更新观念的同时，其开疆破土、筚路蓝缕的征途也面临一些需要跨越的沟壑 ，或者说，它需要调适自己 前行的路标，以便用业绩和品质历史地证明自己。“文学’’膨胀与“文学性匮乏的落差 互联网开放的文学生产机制所形成的庞大的文学生产群体和日益膨胀的作品数量，让网络文学足以确认自身的文学在场性和文化新锐性。据不完全统计，全世界中文文学网站总数在四千个以上，而国内汉语原创文学网站也已超过一千五百家。一个文学网站一天收录的各类原创作品可达数百乃至数干篇。如目前最大的中文网络原创文 学网站“起点中文 网”，就存有原创 作品二十余万部，日新增 三干余万字，总字数超过一 百二十亿。目前该网站拥有驻站作者十五万人，其中签约作者四千余人，它的网页浏览量( PV)2006年10月即突破一个亿，随后，其日浏览量曾创下2．2亿次的记录。“幻剑书盟”网站拥有驻站原创写手一万多名，收藏原创之作二万多部，有四百余部原Nd, 说的周点击率都在 次以上，日访问量保持在二 千 左右，注册会 员近二百 人。“ 榕树下” 路 上 三 道 坎 原创网站1997年底建站以来，日浏览量达到五百万，拥有五十万个独立I P地址，收录作品三百五十多万篇。如果所有的文学网 站、门户网站的文学频道、 文学社区，再加上一些个人文学主页和博客中属于文学的那部分累积起来，恐怕只有巨型计算机才能算得出网络文学作品的总量了。这样庞大的作品数量和读者群体对当代文坛乃至整个社会文化的影响可能已超出文学本身的意义，应该放到“ 国家文化发展”和 “一代入的成长” 这样的大命题下来看待其更深远的价值和意义。如果说，文学网站、传统文学图书、文学期刊已构成当今中国“三分天下”的文学格局 的话，唯有文学网站之维最 具成长活力，与时下传统文学影响力的低靡之势相比，网络文学可谓“风景这边独好”。不过网络文学的快速发展带给文学的更多的是数量的急剧膨胀而不是文学品质的改善和提升，“灌水”之作甚多及其“文学性”的匮乏，已成为人们对网络文学信心不足乃至诟病不断的根本原因，有人将其称之为“乱贴大字报 ”、“马路边木板上的信手 涂鸦”等决不是空穴来风。网络上的快意书写和自由发表犹如“不穿鞋的奔跑” (痞子蔡的比喻)， “人人都能当作家 ”的文学“圆梦”机制，生产的有海量的文学也有不堪卒读的垃圾，以至于作家莫言“不想谈这些莫名其妙的网上文学”，网络 写手慕容雪村用“ 进步巨大、毛病太 多”来概括网络创作中粗糙的高产，“十年写作越写越水”成为近期中国作协等三家单位发起的“网络文学十年盘点”中许多人使用的关键词之一。对于那些懂技术却不懂艺术的“网虫”、“闪客”们来说，他们在网上“玩文学”，容易流于戏谑、粗疏和随意，把文学对入文审美的关注变成随心所 欲心境下的“平庸 崇拜”，创作常常 成为“孤独化狂欢”的游戏。这种自由生产的文学机制有助于“民间文学力” 的自由释放，但免不了要批 量生产出“网际文化快餐”和 “心情留言板”。我们随便 打开一个文学网站都不难看到过眼云烟般的“准文学”抑或“非文学”。于是，“ 文学性”的技术化消解和文 学非艺术化的出现就是在所 难免了。网络与文学的联姻是数字媒体时代的必然选择，但文学的数字化生存并不就是艺术的胜利。网民的“艺术在线”一旦不是为了艺术的目标，纵使将文学纳入新媒介的丛林，它生长出来也未必是艺术审美的果实。以网 ‰龆磁 卯g乞么 ；．嘭∥ 多荔。犯 ，。 一 了彳厶¨ Vl H口学 络文学为代表的数字媒介作品数量庞大，但总体上看其艺术质量还达不到应有的社会期待却是不争的事实。发表作品“门坎”的降低和作者 艺术素养的良莠不齐，使得有“网络”而无“文学”，或则“过剩的文学”与“稀缺的文学性”形成