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文艺评论·2000／6 论9O年代 报告文学的坚守与退化 人类跨入2l世纪的门槛，9o年代就不 再是一个进行性的时态，它已被定格为一种 历史性的风景。这样，面对作为历史存在的 9o年代报告文学，我们似乎就多了一种客 观而自由言说的可能。 与 8O年代报告文学的轰轰烈烈相比， 9o年代的报告文学差不多就是雪落黄昏静 无声的了。在20世纪报告文学发展的整体 格局中，8O年代是一种具有标高性意义的 存在。文学史演进的轨迹往往呈曲线状。批 评家面对从峰点跌落的9o年代报告文学， 认为这一文体已经陷入了 “困境”。指认这 一 景况的证据之一，就是报告文学已不再轰 动了：“若翻翻全国所有的文学期刊，你就 会发现，竟然没有一篇在全国有影响的报告 文学，即使个别在一定范围内有些影响，但 是这种影响若与80年代相比，简直不能同 日而语”。①而张春宁则直接以 “报告文学 怎么了”的句式诘问并不尽如人意的创作现 状。他认为尽管9o年代的报告文学创作也 有成就，“但如果和七、八十年代的夺目光 辉相比，恐怕还是不得不承认它的光彩已变 得暗淡，它在社会生活中的影响已大为缩 小，它在读者中的形象已不那么令人肃然起 敬。”“具体说来，这几年报告文学创造存在 着 ‘三化’：轻化、浅化、商业化；‘三多’： 明星文学多、案例文学多、广告文学多”。② 但对9o年代报告文学作肯定性的评价也不 ●丁晓原 在少数。秦晋认为 “9o年代的报告文学在 认识和反映世界方面，在思维的叙述方面， 都显得更成熟了”。9o年代的报告文学作家 “他们在对前一段报告文学承袭与批判中开 始显示自己的总体风格，体现了中国9o年 代文学新观念和创作思维和新方式”。③1998 年评定的首届鲁迅文学奖，报告文学获奖的 作品有 《锦州之恋》(邢军纪、曹岩)、《黄河 大移民》(冷梦)、《温故戊戌年》(张健伟)、 《淮河的警告》(陈桂棣)、《敦煌之恋》(王家 达)、《走出地球村》(李鸣生)等I5部，高 居各单项奖的榜首。于是有些论者就以为9o 年代的报告文学是颇为繁荣的。 以上诸说，从局部看，反映的都是事 实，因此都是成立的。而我们所做的工作是 要从总体上描述9o年代报告文学的发展图 景，并从学理的层面分析此间创作现象的内 在根因。 一 、 生态变异：八、九十年代报告文学 的 “语境”比较 在涉论9o年代转型期的报告文学时， 人们往往将它与此前新时期的同类创作相比 较，以此显示对象所具有的落差。诚如学者 所言，前者轰动，后者相对冷寂。 “轰动” 是事物外在的景观。造成作品轰动的原因有 许多方面，一般来说，它当然在于作品本 身，在题材思想与艺术传达等方面臻至了相 · 24 · 文艺评论·2000／6 当的高度，但同时也与作品发生的特殊时代 的语境紧密相关。轰动是一种效应，它总是 与某种 “场”的存在作为条件的。7O年代 末至整个80年代的报告文学的潮涌，与其 说是这一文体的轰动，毋宁说是当时特殊的 文化生态与报告文学交互作用所产生的某种 共鸣。9o年代前的新时期，中国社会的显 著特点是政治、经济、文化的同构性。这种 同构性，是当代中国的一种普遍性的表征。 政治同化，制约着当时的社会文化生态关 系。文学是政治同化的重要对象，作家当然 被改造，这种改造的旨归在于使作家中心 化，即与主流意识形态话语保持高度的一 致。因此可以这样认为，中国当代文学所出 现的轰动，其实主要并不在于文学本体，而 是文学对主流话语——政治话语霸权的一种 认同与回应。文革终结，中国社会开始进入 改革开放的新的历史时期。此间改革主要是 观念性的或精神性的。解放思想，更新观 念，实事求是，是当时的时代流行语。相应 于此，文学，特别是与现实社会关系密切的 报告文学，其所表现的基本主题就是时代的 主题；作家，特别是报告文学作家，作为一 种典型的人文知识分子，他们所具有的兼济 天下的抱负与强烈社会责任感，使其自觉地 通过创作回应主流话语所要求表现的时代精 神。新时期的报告文学作家，就其整体而 言，是相当的政治化的；他们多数居于政治 中心地位，对于当时国家的政治中心命题以 报告文学的形式进行演绎。 改革，首先作为观念性的一场革命，在 当时特别需要一种思想的启蒙。报告文学作 家承担了其中部分的使命。他们的作品将在 非常年代被抛弃的常识与公理加以重新的确 认与肯定。徐迟的 《歌德巴赫猜想》是新时 期报告文学的发轫之作。在报告文学的发展 史上具有某种标志性的意义。设若将其置于 9o年代的背景中，那它的轰动的可能性应 该说是很小的。它轰动于常识匮乏而时代又 亟需常识的年代。它所肯定的是曾经被唾弃 的公理，即知识分子以及科学技术的意义与 价值的被确认，是现代社会文明与进步的一 个重要标志。报告文学作家所作的思想启蒙 的另一件重要的工作