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楷书结构体式的演变 奚劲松 楷书走向成熟的过程中，早期受隶书横画平直的影响，体式横宽，多为“平画宽结”。在笔画意识逐渐增强以及书法家主观努力下，逐渐出现“平画紧结”、“斜画宽结”体式。“斜画紧结”代表着楷书最终脱离隶书，走向完全成熟。四种结构体式在形成时间和原因上有各分别，隶书传统让位于名家楷模，以及唐太宗独宗大王局面的形成，使“斜画紧结”逐渐成为楷书结构的主流体式，影响至今。 结构体式类型 代表作品 平画宽结 《好大王碑》 、《谷朗碑》 、《吊比干文》 、《大代华岳庙碑》 、《嵩高灵庙碑》 、《泰山金刚经》 、《太上玄元道德经卷》 、《诸佛要集经》 、《急就篇残纸》、 《高盛碑》 、《玄极寺碑》 平画紧结 《沮渠封戴木表》 、《沮渠安周造佛寺碑》 《悼痛残纸》、《繇顿首残纸》 （此二者介于宽结、紧结之间） 斜画宽结 《贺捷表》 、《司马金龙墓漆画屏风题记》 、《晖福寺碑》 、《爨龙颜碑》 、《刘怀民墓志》 斜画紧结 《乐毅论》 、 《始平公造像》 、《元略墓志》、《元珍墓志》 唐以来大多数楷书均属此类 “平画宽结”的隶书渊源 汉隶平宽体式 特点：外框都很整齐，四角力量平均， 没有明显的重心聚拢点。 由于长横平直，显出平宽格局。 作品示例： 《莱子侯刻石》、《五凤刻石》、 《开通褒斜道刻石》 萌芽 萌芽 东魏、北齐楷书： 短暂的隶书复兴，是这一时期出现 “平画宽结”楷书的重要原因。 作品示例：《高盛碑》 、《玄 极寺碑》 萌芽期楷书特点：字体演进核心是笔画的“去隶化”，而结构变化则相对滞后，绝大多数楷书所继承的依然是汉隶体式。 作品示例：《好大王碑》、《谷朗碑》、《吊比干文》、《大代华岳庙碑》、《嵩高灵庙碑》 写经体至迟出现于汉末，其体式渊源显然就是汉隶。写经者不会羼入自己书法创作的意图，要在“无我”的状态下尽量接近地传达所抄经本的风格。从西晋到北齐，写经体基本上没有大的变化，其流传脉络极为清晰 。 作品示例：《泰山金刚经》 、《太上玄元道德经卷》 、《诸佛要集经》 平画紧结 特征：重心往字内聚拢，出现有意识地笔画错落，但横画平直，隶书痕迹较重。 出现原因： 一、撇画捺画的有意夸张，加强了下部左右两角的张力，四角平均的宽疏体式有所削弱； 二、受到文化发达地区新书风的影响，错落式楷化痕迹加重，比如数个横画并列时，长短区别十分明显。 作品示例： 北凉体： 《沮渠封戴木表》 、《沮渠安周造佛寺碑》 楼兰习字残卷： 《悼痛残纸》、《繇顿首残纸》 走向楷书自觉—— 斜画宽结 特征：横画普遍左低右高，体势横宽上扬 ，笔画逐渐脱离隶书痕迹而走向成熟。 意义：斜画的出现，打破了以往楷书体式的“平直”倾向，使楷书在“去隶化”的道路上更进了一步。宽，则成为与隶书联系的最后纽带。 代表人物及作品：钟繇《贺捷表》 其他作品示例： 《司马金龙墓漆画屏风题记》 、《晖福寺碑》 、《爨龙颜碑》 、《刘怀民墓志》 脱尽隶意的楷书结构体式——斜画紧结 两类代表 一、王羲之书系楷书作品 产生原因及手法：王羲之本人趋新尚妍的主观努力，用笔上剔尽隶书遗意，结构上将横向笔画变短，纵向笔画引长，字势易横宽为纵敛，变宽博疏朗而为紧结交错。 代表作：《乐毅论》 二、洛阳体魏碑及北魏贵族墓志 产生原因：前者，据华人德先生观点，与书写、刊刻条件有很大关系，更符合生理习惯。后者则是因为孝文帝提倡“汉化”，重用政治动乱中北迁的汉族士人 ，导致书法新风北移。 代笔作：《始平公造像》 、《元略墓志》 、《元珍墓志》 “斜画紧结”结构体式唐宋以后一枝独秀的原因及影响： 一、王羲之“书圣”地位的确立，使其影响力远超北朝书家，“斜画紧结”深入人心。 二、作为书法启蒙的隶书传统被名家楷模传统所代替。 三、印刷术和美术字的普及，其字体蓝本即为“斜画紧结”式楷书。 四、由于缺少隶书和魏碑等其他书体的滋养冲击，在帖学流行的一千多年里，楷书的 继承与创新都在很窄的范围内进行。尤其是结构方面，几乎是“斜画紧结”一统天下，楷书式微与此大有关系。 唐以前用的楷书大致对应九宫格，宽博，有古意；唐以后的楷书对应米字格，中宫收紧，不古。平、宽是隶书遗留，斜、紧是楷书方向。字体欲古，结体上取平宽。六朝、唐以上结构上取平宽，有魏晋风骨。