包山二号楚墓彩绘漆奁出行图人物形象研究.pdf

- 1 - 包山二号楚墓彩绘漆奁出行图人物形象研究 曹雨捷 （湖南大学岳麓书院，湖南省、长沙市，410082） 摘要：1987 年在湖北荆门包山二号墓发现的圆形漆奁上用平涂、线描与勾画、点线结合等方法绘制了 一幅场面宏大的画像。出土于战国晚期楚国墓葬中的漆奁在绘画上明显的带上了当时楚国的特征，这就像 是一幅长卷的照片，是我们认识当时楚地的日常风尚有着非常重要的依据。 关键词：漆奁；包山楚墓；楚服 中图分类号： K85 文献标识码：A 1987 年在湖北荆门包山二号墓发现了一个圆形的漆奁。从形制上看它与先前马王堆出 土的九子漆奁相似，同样是夹苎胎双层漆器，在器身上用朱红、赭黄、熟褐、棕黄、翠绿、 赭、青白色漆，用平涂、线描与勾画、点线结合等方法绘制了一幅场面宏大的画像，这幅图 上包括有二十六个不同造型种类的人、四辆车、十匹马、五棵树、一头猪、两只狗以及九只 大雁。 对于这幅画的意义以及定名在学界内有好几种不同的说法，有行猎说，有出行说，有迎 亲说。 [1]P22 但是这并非我们今天的讨论重点，这个出土于战国晚期楚国墓葬中的漆奁在绘画 上明显的带上了当时楚国的特征，这就像是一幅长卷的照片，对于我们认识当时楚地的日常 风尚有着非常重要的依据。 第一和第二画段表现的是出行场面，在第一棵柳树的右边边，站有五个人，穿着服饰华 丽，宽袍大袖，衣襟修长，仿佛正抬头望着天上飞过的大雁，在这棵柳树的左边，则描绘的 是一架骖车和一架骈车，骖车和骈车之间又有四个人，仿佛是马车主人的随从，而坐在马车 上的人冕冠垂缨，应该是楚国的贵族。在第二棵柳树和第三棵柳树之间，还有一辆骖车，骖 车上的主人同样一幅贵族打扮，驱马驾车，前两幅画段以流畅的笔势，生动地描绘出一派出 行的景象，第三段依然为贵族驾驶着一辆骖车，车上站着宽袍大袖的三人，第四段表现的是 迎宾场景，在第四棵柳树的右边，同样绘出五个人，气宇轩昂，应该是迎宾主人的随从。在 旁边有一架骈车，马车上的人应该就是迎宾主人，风度翩翩，正准备着迎接远道而来的贵宾。 而在画卷的第五段，只画了一只狗和一只猪，它们跃身急奔的神态为整幅画卷增添了生机。 上面描述的身份是怎么确定的呢？除了所描绘的具体场景的人物动作以外不同的服饰 也给我们了启示，在画面上宽袍大带头戴高冠的是地位较为尊贵的贵族，而服装短小简明干 练的应该是地位较低的人。 因此我们来着重的分析一下。 一．衣着 襦：图上第一个画像可以看到这是一个未带冠，并且梳理着脑后挽髻的发式，这种发式 流行于战国至西汉楚地，长沙陈家大山楚墓出土的人物龙凤帛画上的女子便是这种发式。长 发在脑后部挽成的譬用丝带扎紧，使之向后突出，未端略向上翘。 - 2 - 而他身上所穿的是一种比较短的襦服。袖宽非常的宽，而衣服的长度达到了膝下，露出 紧身的袴和鞋子，大步跟随着前面的马车，在风风火火的行动中这个人的袖子甩了起来，可 以看到这也是一件比较轻薄的衣服，想必是一个比较低微的身份。 襦服是古代一种短衣，其长度是要到膝盖之中，说文：“襦，短衣也。”襦的材料可以 不相同，战国襦的唯一实物出土于马山楚墓，是一件残破的夹襦。比对马山楚墓中女性身高 的高度大概在膝盖的位置左右，而且在曾侯乙墓出土的编钟上也能见到这种上穿短襦，下穿 百褶裳的仆役式样 [2]P163 ，可以看到当时穿这种襦服的大多数应该是身份比较低微的仆从穿着 打扮的服装。 深衣：深衣是中国古代一种针对上衣下裳的分开式而出现的连体式服装，其名称来自于 做工方式为其上衣﹑下裳分开裁剪并缝合到一起。《礼记·深衣篇》中描写深衣道：“者深 衣盖有制度，以应规、矩、绳、权、衡。短毋见肤, 长毋被土。续衽钩边。要缝半下。袼之 高下。可以运肘，袂之长短，反诎之及肘。带下毋厌髀。上毋厌胁．当无骨者。” [2]P165 而在深衣这个大门类之中，因为款式的不同和面料不同又有不同的称呼。 袍服：深衣又名袍服，但是袍又专门指长衣并内絮丝棉的冬季服装，因此马山楚墓出土 的八件长身的夹絮服饰被称之为袍，定名时候定为交领右衽棉絮袍。 而直裾深衣和曲裾深衣则是根据服饰穿着式样定名。曲裾深衣续衽绕襟，直裾则是直裾 下裳部份剪裁为垂直，衣裾在身侧或侧后方，没有缝在衣上的系带，由布质或皮革制的腰带 固定。 [3]P221 在战国时期楚国这两种服饰已经出现了，并且有文物证明，但是从现在出土的战国服饰 中并不能见到曲裾的实物，马山楚墓所出土的所有的衣物均为直裾并未出现曲裾，而曲裾的 实物则是