第一课_抒情与写意——中国花鸟画-副本.pptVIP

什么是花鸟画？ 在中国画中，以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品都属于花鸟画范畴。它是以动、植物为主要描绘对象的中国画传统画科。 游戏互动：画鱼点睛 让我们一起走进 艺术家的心灵之旅！ 墨点无多泪点多， 山河仍是旧山河。 横流乱世杈椰树， 留得文林细揣摹。 　　　　　朱耷 宋徽宗赵佶是历史上少有的皇帝画家。 当年金兵大举进犯中原。徽宗得知金兵包围京城汴梁时，他吓的瘫倒在地，随后发出圣旨，传位给儿子赵恒，自称太上皇。金兵攻破京城徽宗父子成了俘虏，这幅《芙蓉锦鸡图》也成了战利品。这就是历史上著名的靖康之变。 作为皇帝宋徽宗是一个昏君。他重用奸臣，滥增苛税，弄得民不聊生，葬送了北宋的大好河山，作为画家，他艺术天分极高，凭借天分和好学，创作了不少传世之作，可以说他是一个不爱江山爱书画的皇帝。 不一样的情感，不一样的表达 作业 在书本第一课中选择一个你喜欢的鸟雀或昆虫进行临摹。 谢谢大家！ 画 家 代表作品 赏析要点 赏析方法 朱 耷 《游鱼》 作品相关背景 探究 赵 佶 《芙蓉锦鸡图》 绘画内容，构图，用笔，用色、落款 观察 黄 筌 《写生珍禽图》 对客观事物的真实再现 比较 齐白石 《虾》 “妙在似与不似之间” 感受 归纳与总结 北宋中期一批著名文学家纷纷参加绘画活动 主张绘画要： 1．文学化； 2．重表达观念和情感； 3．重墨轻色，重笔墨情趣； 4．人格化，以此寄托情感和精神。 《枯木竹石图》 宋 苏轼 干扭枝曲 挣扎伸展 孤傲险怪之气 抒写了胸中的磊落不平 文人画——诗的境界 文人画——寄托画家的情感和精神 《墨竹图》 宋 文同 绢本水墨 131.6厘米×105.4厘米 茎多新枝，生机勃勃 横空之势 着叶不多，疏密有致 文人画——多借物寓意 《岁寒三友图》 宋 赵孟坚 ? 纸 32.2厘米 ×53.4厘米? ? 取松、竹、梅都可傲凌风雪，不畏霜寒之性，表现人格品质和气节。 文人画——题跋、印章入画 画面清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气。 竹叶以书法之（ ）笔法写之，沉着劲挺。 圆劲浑厚，具有空间及体积感。 “清秘阁”是倪瓒的斋号 《清密阁墨竹图》 元 柯九思 纸本 132.8厘米× 58.5厘米 倪瓒性情敦厚，慷慨助人。清高绝俗，胸襟淡泊。 寄托 情感 中国古代花鸟画——群峰竞秀 《螃蟹》 明 徐渭 泼墨晕渗——壳的质感 廖廖几笔——毛茸茸爪子 中国古代花鸟画——群峰竞秀 《墨葡萄图》 明 徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 中国古代花鸟画——群峰竞秀 《墨葡萄图》 明 徐渭 茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法别出心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似但无处不神似，代表徐渭大写意花鸟的风格。 * 抒情与写意 —中国古代花鸟画 虫、 花鸟画就是画花和鸟吗？ 鱼、 走兽…… 仔细观察这些作品，说说你的初步印象。 朱耷 　　明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。一生字、号、别号极多，尤以“八大山人”最为知名。 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑之”。 画家为什么要这么画？他想表达怎样的情感？ 不一样的生活，不一样的心境。 不一样的身份，不一样的绘画。 宋徽宗 赵佶 芙蓉锦鸡图 81.5cm X 53.6cm　　 观察与发现 作品 名称 作品基本信息 绘画内容 构图 用笔 用色 落款 绢本设色立轴， 纵81.5cm， 横53.6cm。 北宋徽宗赵佶绘， 故宫博物院藏 描绘金秋景色的花鸟画作。 画幅左侧芙蓉、锦鸡，与右上轻盈飞舞的蝴蝶遥相呼应，布局密中见疏。 双钩笔法 线条细劲 设色 浓丽 晕染 细致 自创瘦金体。 用笔瘦劲犀利，独具一格。 《芙蓉锦鸡图》 观察与发现 思考与探究 秋劲拒霜胜，峨冠锦羽鸡。 已知全五德，安逸胜凫 鸡有五德： 头戴冠者，文也； 足搏距者，武也； 敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也； 守夜不失者，信也。 韩诗外传 思考与探究 不一样的身份，不一样的取材 写生珍禽图 41.5cm × 70cm　 五代　黄筌 观察与发现 《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米×70厘米 《写生珍禽图》五代 黄筌 绢本设色 41.5厘米×70