第十一讲：当代中外文化交流中文化元素的互相渗透试卷.pptVIP

第十一讲：当代中外文化交流中文化元素的互相渗透与交融 一、如何看待全球化时代中国与世界的接轨及其文化交融 关于“文化帝国主义”与“国家文化安全” 西方国家（发达国家）与民族的思维方式、审美观点、生活追求目标在东方国家（发展中国家）发生作用，而且随经济全球化的进行和西方文化产品的大量涌入，有愈演愈烈之势。 有些研究者认为这是西方的文化扩张，称这种扩张为“文化帝国主义”，也有的人称之为“后殖民主义文化”，这两个称呼指的基本上是同一种现象。 思考点： 如何理解与处理全球化时代背景下的文化冲突？ 如何界定“文化侵略”与“文化交融”？ 二、文化产业化过程中的民族性与文化交融 ——以动漫文化为例 1.动漫的民族化与产业化 动漫产业已成为继IT产业后又一个新的经济增长点: 2011年 全球游戏、动画及相关衍生产品产值高达8000亿美元，全球动漫产业的总产值则高达95000亿美元。 美、日、中三国动漫产业比较 美国：传统的动漫产业强国，其每年动画产品和衍生产品的产值高达2000多亿美元（其中仅迪斯尼一家为400多亿美元），是全球动画产品及其衍生产品年产值最高的国家。 日本：世界第二大动漫游戏生产国，全球卡通大国。近几年日本动漫动漫产品年出口产值达到2400亿美元，超过汽车产业的年出口产值。 中国动漫产业态势 北京电影学院和社会科学文献出版社发布《中国动漫产业发展报告（2014）》的数据： 2013年全国制作完成的国产电视动画片共358部，共计20.47万分钟。 我国共有动漫企业4600余家，通过认定的动漫企业累计达到587家，重点企业43家，从业人数近22万人。 年产值在3000万元以上规模的动漫企业有24家，年产值超过1亿元的大型企业有13家。 报告认为：中国动漫产业仍处于初级发展阶段 在动漫文化传播的过程中，各国都加入了自己的民族元素，最成功的，是美国与日本。美国以质取胜；日本以量取胜。 研究者认为：其取得绝对性优势的根本原因，是动漫创作与民族性格紧密结合，对社会现实进行深刻剖析。 2.个案研究:《功夫熊猫》遭抵制事件 2008年6月，由美国制作的动画片《功夫熊猫》在中国上映。 6月16日，以熊猫为创作对象的“先锋艺术家”赵半狄为首的一行人在国家广电总局电影局门前，打出横幅，呼吁抵制好莱坞电影《功夫熊猫》在中国的上映。 赵半狄在其博客中声称其抵制理由主要是 不能接受好莱坞在劫后余生的中国来捞金 《功夫熊猫》是文化入侵； “盗窃”中国的国宝和功夫，编织美式“励志”故事。不能容忍中国的熊猫被美国恶搞。 《功夫熊猫》是好莱坞梦工厂电影公司的作品，好莱坞演员莎朗·斯通在中国地震后发表了不友好的言论；斯皮尔伯格因抵制北京奥运会也对中国不友好。 （但赵半狄同时表示，自己并未看过《功夫熊猫》。） 赵半狄正式起诉梦工厂 6月16日赵半狄在北京市朝阳区人民法院，正式向《功夫熊猫》的出品方梦工厂动画和全球发行方派拉蒙提出起诉。 赵半狄的诉讼请求是：判令梦工厂动画分别通过国内及国外知名的平面媒体、电视媒体及互联网公开他们本片的创作会议记录，解释电影《功夫熊猫》的创作意图，就几个关键问题做出正面回应： 为什么熊猫是绿眼睛？（绿眼睛代表邪恶，也不是中国的熊猫，而中国熊猫的眼睛永远都是黑色的。） 熊猫的爸爸为什么是一只鸭子？从伦理上说熊猫的爸爸只能是熊猫。 熊猫的一身中国功夫竟学自美洲浣熊，这是为什么？ 广电总局电影局局长童刚给予接待，与其进行了近20分钟的当面沟通。对于赵半狄的做法，电影局表示从情感上理解。 沟通之后，赵半狄表示可以接受《功夫熊猫》在中国上映，但建议《功夫熊猫》在灾区四川停止上映或者延期上映，因为灾区人民情绪不是很稳定。 6月19日，成都5条院线发出了“关于影片《功夫熊猫》延期放映的通告”， 声称“部分观众对原定于6月20日上映的美国影片《功夫熊猫》内容的不了解而提出异议”，决定在四川地区暂缓上映该片。 6月22日，经国家广电总局批准，《功夫熊猫》在四川上映。 梦工厂打造《功夫熊猫》系列 2008年10月，美国梦工厂动画的首席执行官卡森伯格（“功夫熊猫之父”）等30多位主创人员，应成都市委宣传部邀请到中国参观熊猫。 卡森伯格在新闻发布会上说：《功夫熊猫》在拍第一部的时候就准备做成一个系列，打造成《指环王》、《星球大战》那样的系列经典，所以第二部剧本也早就写好了。这次成都之行看到的一些东西都有可能会用进去。这次的经验甚至对我们以后拍第三部第四部也都很有帮助。” 抵制事件引起的争论： 争论涉及国内之前一直存在的关于引进片是否涉嫌文化侵略的争论。 关于是否应该停映形成两种极端相反的观