历史学视域下对艺术作品进行文化阐释的三要素——以“维也纳1900”时期为例.pdfVIP

总 299期 第 11期 2 0 1 4年 11月 贵州社会科学 Guizhou Social Sciences Vo1．299．NO．11 November．2 0 1 4 历史学视域下对艺术作品进行 文化阐释的三要素 — — 以“维也纳 1 900’时期为例 孑j、丝 丝 (江南大学，江苏 无锡 214122) 摘 要 ：“维也纳 1900”时期是艺术史中的重要阶段，以时间、空间、人物三个视角探讨这一时期内艺术 作品的形成与创作，揭示受到当时时空环境等因素影响下艺术家的创作思路及创作观念，将能更加明确艺术 作品中蕴含的独特人文背景和艺术风格，并深入地挖掘附着于艺术作品背后的隐性存在。 关键词 ：历史学；艺术作品；文化阐释；维也纳 1900 中图分类号 ：K062 文献标识码：A 文章编号：1oo2—6924(2014)11—050-053 正如唐纳德 ·奥斯特洛夫斯基所说 ：“历史 事件却决不是单纯的现象 ，决不是单纯被观赏的 景观，而是这样一种事物 ：历史学家不是在看着 它们而是要看透它们 ，以便识别其中的思想。”r1 针对历史事件的非单纯属性 ，历史一哲学家德罗 伊森也曾指出：在现实生活中，任何一个人或事， 都应该是历史演变的结果 ；他们的背景中有着无 限的牵连。[2]而这些牵连的背后，便是上述我们 已经提及的时间、空间、事件、人物等因素。 众所周知，历史学涵有许多分支学科 。在这 些学科 中，艺术史应该是体现当下性 、主观性这 两种属性最明确的学科了，比起其他人文学科来 说，对艺术作品的历史性研究可能更具有独立的 主观意识。[3]尽管如此，历史学研究模式对于艺 术研究的影响仍然是深远的，也正是由于这一原 因，大概在 19世纪至 2O世纪初期艺术史学的研 究相继出现了四种理论模式 ：人物史、整体史、文 化史与风格史。虽然这四种理论各 自有着独特 的指向，但整个艺术史的研究应该是将四种模式 包容在一起的。因为任何 的史学研究从来都不 可能是单纯的线性挖掘，而是以多层次、多维度 研究为整体思路的人文阐释。而当对任何艺术 作品进行考察之时，除了对其 自身所特有的艺术 语言深入考量之外 ，历史时空下文化 内涵的探究 也是不可替代的组成部分。因此，我们仍需要 回 归历史学研究的时间、空间、人物三个维度中，对 艺术作品进行深层次的文化挖掘及思想构建，从 而阐释其中所蕴含的独特人文背景和艺术风格 ， 以及附着于艺术作品背后的隐性存在。鉴于此 ， 笔者将以“维也纳 1900”时期的艺术家及其艺术 作品为例，探讨围绕在艺术作品周围并对其产生 深刻影响的文化内容。 基金项目：中央高校基本科研业务专项基金资助项目(JUSRP1073)；无锡市科协重点软科学研究课题(KX14一A 一 17)。 作者简介：孙丝丝，江南大学人文学院副教授，主要研究方向：西方音乐史。 第 11期 历史学视域下对艺术作品进行文化阐释的三要素 51 一 、 时 间 ：艺 术 史 中 的“维也 纳 1900” “维也纳 1900”指 1900年前后二十年 间维 也纳地区的艺术发展状况，它不仅仅以人类现代 文明的发源地备受关注，而且也因其成为历史演 变过程中的不可忽略的一环而 闻名遐迩。历史 学家卡尔 ·休斯克也毫不吝啬地以“花园里的爆 炸”来形容它。毫无疑问这一时代是艺术风格肆 意爆发的时代 。值得注意的是，在艺术指称这一 专门概念中，“维也纳 1900”与“世纪末的维也纳” 除指称重点有所不 同外 (一个着意于时间，一个 着意于地域)，其余的意涵几乎完全相同。 奥匈帝国首都维也纳并不属于欧洲大陆中 发达国家的行列 ，当时的大多数欧洲人都认为这 是个闭塞 的地方 ，[4 甚至连“维也纳的作家和艺 术家们都感 觉到生 活在一个古 旧的文化 环境 中”。_5]然而维也纳却凭借 由来已久的历史传统、 市民力图用艺术影响社会变革的决心、各城市之 间相互形成的文化圈、政治危机所促进的文化创 造以及犹太资产阶级的推动力量，使 自身当之无 愧地成为 20世纪思想文明的重要发源地之一。 时至今 日，我们远观其中，仍可清醒地意识到：是 维也纳独特生活环境孕育了蓬勃发展 的音乐 、美 术以及其他文化产物(产品)，同时也造就着这些 文化产物的创作者们——那些构建城市建筑的 设计师 、书写文学作品的作家、谱写音乐的作曲 家以及创作美术作品的画家等等。同在“维也纳 1900”时期，这座城市 的艺术文化 圈中发生 了如 下的重要的事件 ：建筑大师奥托 ·瓦格纳为维也 纳市贡献 了自己的独特设计——施坦霍夫教堂 和邮政储蓄银行；作曲家布鲁克纳、马勒等人借 个 自无可替代的才华创作 出极具个人特色的音 乐作品；古斯塔夫 ·克里姆特另避蹊径地开创 了 独特的维也纳分离派(Vien