5_1通道环绕声节目的拾音与制作.pdfVIP

Radio TV B roadcast E nginee ring A U G.20 049 2 热点与论点 5.1 通道环绕声节目的拾音与制作→数字音频 1 序言 我们生活在一个立体的空间之中， 每时每刻都被各种各样的声音所包围， 无论是看电影、听音乐会,还是观看体 育比赛，声音总是来自四面八方。由于 人有一双极为灵敏且善于辨别方向的耳 朵，因此,能感受到声音的强弱、高低、 方向、先后的无穷变化，享受声音带给 我们的无穷乐趣与刺激。记录并重现这 些转瞬即逝的声音，是声频工作者孜孜 以求的目标。 立体声记录与重放较之单通道前进 了一大步，它可以记录更多的声音信 息，重放时可让聆听者感受到前方的虚 拟声像群以及声音在一定范围的运动， 使重建的声场更接近录音时的状况或按 录制者的设计达到一定的效果。立体声 录制技术到上世纪80年代已趋成熟，形 成了A/B、X/Y、M/S、ORTF、OSS 以及声像电位器、五点组合、混合型等 多种拾音制式，制作工艺可归纳为同期 录音和多轨分期录音两类。经过大量实 践，我国已经能够录制出世界一流的节 目，包括广播、影视、音响在内的许多 节目在国际上获得了很高的荣誉。 但是，环绕声节目的录制（包括拾 音与制作）远没有立体声这样成熟，甚 至世界上至今还没有环绕声录制的技术 标准。在电视、广播及音像制品当中，环 绕声拾音与制作至今仍在摸索与实践之 中。 由于环绕声节目比立体声更能让人 感受到节目的“原汁原味”和“如临现 场”的氛围，因此,在近年兴起的数字电 视和数字声音广播中，环绕声已成为广 播电视运营商的卖点。不仅高清电视， 而且在标清电视及声音广播当中，都争 相打出环绕声这块招牌。 环绕声技术可以说是在立体声基础 之上发展而来。有人比喻，为了反映出 一个宏大的音乐声源，两通道立体声录 音只相当于墙壁上悬挂的一幅美丽油 画，而环绕声录音则包括了油画框四周 充满灿烂的整幅美景；立体声只能反映 出宏大音乐声源的“油画框”内的内容， 而环绕声则可以使音乐从“油画框”当 中“解放”出来。 与两通道立体声相比，多通道环绕 声具有许多优点，它可以大大增加空间 信息，扩展声像，不仅聆听者前方可以 有准确稳定的声像，在后方和侧面也会 5.1 通道环绕声节目的拾音与制作 ◎李正本 中国唱片总公司 教授级高级工程师 【提要】 立体声录音技术现在已相 当成熟，形成了多种拾音制式及制 作工艺。建立在立体声基础之上的 环绕声节目录制，远没有达到成熟 的阶段，在电视、广播及音像制品 当中，环绕声节目的拾音与制作至 今仍处在摸索与实践之中。本文介 绍了一些较为成功的拾音方法，以 及环绕声制作的六类表现方法与效 果。 【关键词】 环绕声 拾音 制作 图1 ITU-R775建议书推荐的环绕声重放方式 广播与电视技术2004年第8期 9 3 有一定的声像感受，在有图像时能使声 像与图像位置相符合。它还可以使听音 区域扩大，让更多的聆听者获得良好的 环绕声感受，增大听音者的自由度。环 绕声还可以制作出许多现实生活中存在 或虚幻的特殊效果，给人更多的享受与 刺激。 多通道环绕声比立体声的表现能力 更强，但是通道多也大大增加了录制的 难度。由于制作的控制参量增加，因此, 要求更加高超、娴熟的调音技术和丰富 的经验。 2 5.1 通道环绕声的拾音方法 多通道环绕声的拾音方法与重放方 式相适应，目前广泛接受的是I T U - R775 建议书推荐的5.1 通道环绕声重 放方式（见图1）。这种方式由电影环绕 声发展而来，可兼容传统的双通道立体 声，适应范围较广。 由于重低音信号一般不单独拾取， 因此,录音时只拾取（或只输出）5通道 信号。环绕声节目的拾音与制作，按节 目的形式可粗略地分为两类，一类是与 图像配合的节目，如电视剧、体育比赛 实况等，另一类是纯声音节目，如广播 剧、管弦乐演出等。就拾音与制作而言， 纯声音节目中的管弦乐等古典节目是最 为困难的，它在重放时必须要让聆听者 得到演出现场的真实、准确的感受，例 如,乐队的编排、各种乐器的位置、厅堂 的质地及声学性能、现场的气氛，甚至 还包括声音的流动。对于电视、广播来 说，通俗音乐、体育竞赛和文艺专题等 节目的多声道制作较为容易，观（听）众 容易感到比立体声效果好。 环绕声拾音技术尚在发展之中，对 一些拾音方法还存在不同的看法，但基 本上可分为三类，一类是以双通道立体 声主话筒拾音技术（例如M/S、X/Y、 ORTF、A/B 等）为基础，多只话筒按 照一定方式设置，相互距离较近甚至重 叠在一起，拾取（或经过简单的处理而 得到）5 个通道信号。第二类是用几只 话筒（例如3只）分别拾取前方左、中、 右方向主要声源信息，而用另几只话筒 （例如两只或更多）拾取后方及空间信 息。这两类拾音方式各