中国建筑藻井范例.ppt

中国建筑天花藻井 探索及现在的应用 张璐 20141413355 藻井的起源、发展 藻井中心图案 藻井在现代的应用 表现形式 及内涵 目录 藻井的起源、发展 一 藻井起源 中国古代建筑对天花板的装饰很在意，常在天花板中最显眼的位置做一个或多角形、或圆形、或方形的凹陷部分，然后装饰斗拱、描绘图案或雕刻花纹形成藻井，是中国建筑民族风格在室内装饰上的重要造型手段之一。 藻井是中国传统建筑 室内顶棚的独特装饰部分 多角形 方形 圆形 藻井起源 《工段营造录》记载:“古者在墙为墉在屋为窗”，“通窍为，状如方形倒垂，绘以花卉，根上叶下，反植倒披，穴中缀灯，如珠窗咤而出，谓之天窗”。这里的天窗就是后来藻井顶部的明镜的前身。 一般认为它是模仿古代穴居建筑的结构发展来的。穴居时代，为了室内采光和出入方便，就在穴顶开一个小洞，用树枝层层叠加，遮雨挡雪;随着社会的发展，人不再穴居，从地下转到了地上，但是有些就仍然保留了这种屋顶上开天窗的形制。 1、初始期 在汉代之前，藻井没有实物遗存，至汉代己经有文字记载但没有建筑遗存，《西京赋》中写到:“蒂倒茄于藻井，披红葩之押猎。”注曰:“藻井当栋中，交木如井，画以藻纹，缀其根井中，其华下垂，故云倒也” 。魏晋南北朝时期，建筑中的藻井无论从形式上还是从纹饰上基本是继承了汉代的藻井装饰式样，多是“交木如井，画以藻井”，即藻井中央叠套抹角的斗四藻井。这种形式的藻井与汉代沂南汉墓石刻平基的形式基本相同。不过，这个阶段是中西文化交融的时期，西域文化流入中原，佛教也在中国兴盛起来，建筑中不可避免地吸收了西域文化和佛教艺术中的因素，在藻井的装饰纹饰上，主要表现在出现了一些以前没有见过的具有西域或佛教风格的新纹饰，总的说来汉魏南北朝时期的藻井样式是一脉相承的，藻井的形式为斗四藻井，图案以水中植物为主。造型和装饰都较为简单，色彩以土红为主色调，间以黄绿蓝等颜色，可以视为藻井的最初形态。 2、发展期 唐代藻井的风格发生了变化，之前藻井装饰风格一直是生动、明快，随着大唐盛世的发展，藻井开始变成庄重严谨，富丽堂皇。盛唐时期的藻井达到了金碧辉煌的顶峰。 隋朝的藻井己经摆脱了初始期的斗四藻井的形式，开始出现一层层方井相套;装饰纹样也出现多样性，不再局限在汉魏时期的水中植物;用色上不再是土红为主，而是多用青绿色作为基调。 隋唐时期是建筑藻井装饰发展的时期，由于南北朝中西文化大融合，藻井装饰也呈现出丰富多彩的状态，敦煌壁画中也出现了大量的藻井。 3、定型期 宋代是藻井基本定型的时期，制作开始变得规范化，制作藻井也有了明确的记载。宋代的《营造法式》中记载了小斗八藻井和斗八藻井两种形式。斗八藻井用在殿内照壁屏风前或殿身内前门的前面天花内，即殿的明间正中;小斗八藻井，常用在屋内不甚重要的地方，如四隅转角等处。《营造法式》对藻井的制作作了明确的规定。规定“造斗八藻井之制，共高五尺三寸，其下曰方井，方八尺高一尺六寸，其中曰八角井，径六尺四寸高二尺二寸，其上曰斗八，径四尺二寸高一尺五寸。于顶心之下施垂莲或雕华云卷，皆内安明镜，其名件广厚，皆以每尺之径积而为法”。也就是说藻井在这时被分为三部分，结构上出现斗拱，形式多样化，装饰也趋向富丽华丽。 4、繁荣期 明清时期，结构式样更加复杂细致，出现了四方形、八角形、圆形等等形式的藻井。装饰更加华丽，并且大量用金，被大量应用在皇家宫殿中，藻井进入繁荣时期。这时期的藻井充分体现了皇家的华丽气势，明镜下用到金黄色蟠龙装饰，龙口含宝珠，在皇家建筑中起到极强的装饰作用，很好的体现了皇家建筑的雍容华贵。清朝建筑考虑整个室内顶棚藻井和梁柱、天花相结合，共同组成一个统一的有机整体，弯隆式藻井象征着天体。沥粉贴金的室内装修光华夺目，富丽堂皇。另外此时还有一些其他形式的藻井，方形藻井、六角形藻井、八角形藻井等等，多种多样，同样是造型美观，装饰华丽，成为建筑装饰艺术中的重要组成部分。 藻井中心图案 二 藻井中心图案 到了明清时期，结构式样更加复杂细致，出现了四方形、八角形、圆形等等形式的藻井。装饰更加华丽，并且大量用金，被大量应用在皇家宫殿中，藻井进入繁荣时期。这时期的藻井充分体现了皇家的华丽气势，明镜下用到金黄色蟠龙装饰，龙口含宝珠，在皇家建筑中起到极强的装饰作用，很好的体现了皇家建筑的雍容华贵。清朝建筑考虑整个室内顶棚藻井和梁柱、天花将结合，共同组成一个统一的有机整体，弯隆式藻井象征着天体。沥粉贴金的室内装修光华夺目，富丽堂皇。另外此时还有一些其他形式的藻井，方形藻井、六角形藻井、八角形藻井等等，多种多样，同样是造型美观，装饰华丽，成为建筑装饰艺术中的重要组成部分。 1、初期中心图案 藻井在建筑中的历史遗存不多，但是敦煌石窟对历代的藻井图案进行了很好地记录，《中国敦煌历代装饰图案》记录了从北凉至元代，上下约1000年的藻井壁画