用自己的声音声音写作.PDFVIP

38责任编辑：李晓晨 电话：（0102013年8月23日 星期五文学院 晓重是个特色鲜明的作家，有关他的这些特色，不 难罗列，诸如：故事引人入胜，人物塑造栩栩如生，语言 活泼机智，读之如闻其声……然而，晓重的小说为什么 会具备这些特色呢？这就不是那么容易解答的了。我 在阅读他的长篇小说《走火》《危局》时，就注意到了这 些问题，并开始思考。直到阅读《发现》时，我发现，从 考察叙述者的“声音”入手，是分析晓重小说文本特色 的关键。 作者与叙述者之间，是有着一定的距离的。说白 了，叙述者其实也同样是作者设置在小说里的一个角 色。就如同小说中的某个角色可以是作者自身的投 射，也可以是作者生活中的“模特”，或干脆是作者的想 象和虚构一样，作者可以通过叙述者的嘴，用自己本色 的“声音”说话，也可以让一种不属于自己的“声音”说 话，就如同一个演员，可以用“真嗓”演唱，也可以用“假 嗓”演唱一样。当然，使用不同的“声音频道”，小说的 艺术效果也不一样。而晓重小说的最大特点，其实就 是一直坚持用自己本色的“声音”叙述，用的是“真嗓”。 并不是所有作家都适合用“真嗓”，适合不适合，关 键要看“声音”是否有张力。小说的语言，虽然来源于 日常生活中的语言，但又不完全等同于日常语言，否则 就人人都能当作家了。日常语言偏重的是语言的“外 延”，而文学语言更偏重语言的“内涵”，并且还要在“内 涵”与“外延”的撕扯中，拉伸出文本的张力来。作家用 “假嗓”，为的就是营造语言的张力，用这种充满张力的 语言，编织出一种小说特有的语境。这样的语境是自 足的，不能破，一破就撒气漏风了，张力也就跑掉 了……用“真嗓”则不同，因为用“真嗓”营造张力，不怕 撒气漏风，但“撒”得有讲究，得在文本与现实中找到平 衡，拉出张力，造出语境。简单地说，“真嗓”要想唱出 味道，你的嗓音本身得有这个条件。 晓重用自己的本色“声音”讲故事，讲得绘声绘 色。那么他的“声音”有什么独特的魅力吗？其实，与 其说他的“声音”好，还不如说他真正找到了自己，找到 了自己的“声音”，找到了属于他自己的文学领地。 晓重是地道的天津人，有很强的语言天赋，除去说 一口正宗的天津话外，北京话、河南话、山东话、山西话 等都能讲几句。他又是个铁路警察，天天干的就是他 小说里写的那些事，这本来也没什么，算不上什么特别 的文学资源，但如果善加开发和利用的话，那可就不一 样了。有多少文学爱好者，就因为没发现属于自己的 资源和领地，总是跑到别处去“挖宝”，最后一无所 获……晓重是聪明的，没被文坛的这个风那个潮给忽 悠了，就老老实实地守着自己的一亩三分地做文章。 语言并不只是人们彼此之间交流的工具那么简 单，每一种语言都携带着特定的文化基因，蕴含着语言 使用者的文化性格，因为人是由语言塑造的。福柯有 一句名言“不是你在说话，而是话在说你”，讲的就是这 个意思。晓重的小说用“真嗓”讲故事，其最大的妙用 倒不是这种“声音”本身的生动活泼，而是这种“声音” 中所携带的文化基因生成了他小说里的人物和故事。 《走火》里文化信息含量最大的是人物语言，也就是对 话，《危局》如此，《发现》也是如此，而且人物对话基本 上用的都是“直接引语”。一般作家都不用“直接引 语”，因为不好用。可真要用好了，“直接引语”的信息 含量要比“间接引语”大得多，一听，就能听出来写作者 的文化性格；一看，就知道这是写作者特有的行为方 式，是带有晓重标签的警察故事。 阅读《发现》就会发现，作家对自己的职业有着很 强烈的荣誉感，对笔下的民警——这些与他朝夕相伴 的人群有着深深的眷恋，同时还善于从人物关系的结 构中反映社会现象。张雨田是个聪明机智的警察，看 似大大咧咧、松松垮垮，实则心细如发、慧眼如炬。他 的师兄弟邱毅，虽然也是警界精英，但却把所有的心思 都用在了如何升迁晋级上。就是这种功利心，让他滑 向了邪恶的一边。两人的起跑线一样，同样兼具良好 的素质和对事物的洞察力，但面对诱惑时却作出了截然 不同的选择。老队长丁瑞成也是如此，在不断的发现中 找到了真凶——自己的老同学、老朋友贾宏南与乔小 五。当将他们绳之以法、看似案件尘埃落定的时候，他 却没有半点欣喜。在感慨老友陌路的同时，仍旧对未解 的疑点耿耿于怀，给读者留下了广泛的想象空间。 一部好小说是由多个人物组成的，绝不是一号人 物在唱独角戏。反观《发现》里的配角各个色彩鲜明， 性格突出，战奇、范广平、邢更年、刘刚每个人出场就有 戏，每个人还有自己的言语特性。为了区别晓重还给 他们赋予了各自的特长，如战奇擅搏击、范广平精于射 击枪械、邢更年追踪技术最棒等，并在情节的铺排中设 置了相应的“闪光点”。就连牺牲的女警牧原，也用自 己的生命印证了内奸的存在，让人不免掩卷叹息。 晓重的小说对于公安题材小说的