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第二次作業：1.從蘇軾學到了什麼？2.信仰3.無題 （選作） 第五章 江西诗派 与两宋之际的诗歌 元祐诗坛 苏轼作诗凭才情而随意挥洒，难以追随仿效 文字狱，苏轼敢怒敢骂的作风使人敬而远之 作诗极其讲究法度，题材偏重于书斋生活 一、黄庭坚的诗歌 二、陈师道的诗歌 三、江西诗派的形成 四、江西诗派的演变 五、陈与义和曾几的诗歌 本章要目 一、黄庭坚的诗歌 1．黄庭坚的创作道路 23岁进士及第，17年低级官员。诗关注社会现实，抨击时弊 元丰八年，任职馆阁，参编《神宗实录》。为苏轼密友。诗的内容以书斋生活为主 绍圣元年，受迫害，先后被贬黔州、戎州，卒于宜州贬所。诗以抒写人生感慨为主 与苏轼齐名，并称“苏黄” 存《豫章黄先生文集》《山谷诗集注》等 黄山谷(1045－1105) 黄庭坚主要把心血倾注在诗歌和书法创作中 2．黄庭坚诗歌题材内容: 流传下来1900多首诗，约三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画之作 三个主要类型P60 ： ⑴关注和反映国事民生的作品 ⑵题画、论诗、咏物诗。黄诗特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。①喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等。②其它题材也努力抉发其中的文人意识。如《演雅》。又如茶。书卷气与生活气息并存 ⑶对自我性情的坦露和表现 3．诗歌创作方法与特征：p60-62 ⑴创作方法上以“点铁成金”、“夺胎换骨”等理论指导，把“以学问为诗”推到极致。局部效果明显，一些佳作见其“化腐朽为神奇”的艺术腕力。 《寄黄几复》x164 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱 。 平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 ⑵表现风格上，追求兀然独造、生新瘦硬的意境和情韵；语言运用上，表现为对“尚奇生新”的惨淡经营。 《登快阁》x163 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天逺大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人絶，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 *柳宗元：木落寒山静，江空秋月明。 生新廉悍、瘦硬奇崛——黄诗独有的“本色” 梅尧臣以来，诗歌艺术上追求“生新” 黄庭坚表现出更强烈的自觉性 “文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》） “随人作计终后人，自成一家始逼真”（《以右军书数种赠丘十四》） 其整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌 自成一体， “黄庭坚体”或者“山谷体” “山谷体”的内涵 ①章法上回旋曲折，绝不平铺直叙。他说：“作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打诨。”（《王直方诗话》） ②修辞上善于出奇制胜，“煎成车声绕羊肠”，“程婴杵臼立孤难，伯夷叔齐采薇瘦”。求奇过甚如“露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香” ③重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语；“秋水粘天不自多”、“春去不窥园，黄鹂颇三请” ④声律奇峭以避熟求生，一是句中音节打破常规，二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。 如《题落星寺》 落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。 仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平。 小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。 仄仄平平仄仄仄，平平仄平平仄平。 宴寝清香与世隔，画图妙绝无人知。 仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄平平平。 蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。 平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。 生新程度最高，典型地体现了宋诗的艺术特征 也具有奇险、生硬、不够自然等缺点 ⑶题材选择上，具有多样化特征，透露出清新流畅、古朴自然的情致和韵味。求新求变，晚期黄诗出现返朴归真的倾向，渐渐达到炉火纯青、形迹尽泯的境界——“平淡而山高水深” 《雨中登岳阳楼望君山二首》x166 投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟滪关。 未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。 可惜不当湖水面，银山堆里看青山。 刘禹锡“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”。 《跋子瞻和陶诗》 子瞻谪岭南，时宰欲杀之。饱吃惠州饭，细和渊明诗。 彭泽千载人，东坡百世士。出处虽不同，风味乃相似。 二、陈师道的诗歌p63 1．学苏与学黄 陈师道，字履常，一字无己，号后山居士 不应科举，35岁时由苏轼举荐而任州学教授 视苏轼为师长 陈师道作诗方式是“闭门觅句”式的苦吟 以重视推敲锻炼的黄庭坚为师，《答秦覯书》：“仆于诗，少好之，老而不厌，数以千计。及一见黄豫章，尽焚其稿而学焉。” 并称“黄陈”。有《后山先生集》 2．寒士生活的真实写照 家境贫寒，性格狷介。48岁才任秘书省正字 生活圈子相当狭小，诗歌题材内容狭窄，主要写个人生活经历和人生感慨，是寒士生活的真实写照。卢文弨：“其境皆真境，其情皆真情，故能引人之情，相与流连往复，而不能自已。” 《舟中》 恶风横江江卷浪，