陕西皇家园林的美学内涵与意义.doc

陕西皇家园林的美学内涵与意义 一 不同的地域环境孕育着不同的生活方式，也孕育出不同的建筑以及美学风格。与南方的情况不同，此外还有根据文献资料复原的阿房宫、上林苑、大明宫、曲江苑、兴庆宫、玉华宫等都以其独特的格局和华丽的造型为世人所称道。这些园林，在选址、占地、建筑、布局方面尽显皇家气派的同时，也通过对自然的模拟和加工，于方寸之间显露出无穷的意趣，表达出造园者的艺术匠心，在展示我国古代造园技术的同时，也凝聚着中国传统建筑的美学精神，对今天的城市化建设仍具有多方面的借鉴意义。 二 园林的产生决非偶然，而是在生产力发展，经济达到一定水平，人们有了更多休闲时光之后出现的一种建筑现象。与以满足人们基本生活需要的民居建筑不同，园林体现更多的是建造者的经济实力和精神方面的追求。因此，历代统治者在取得政权，国势强盛之后都会大兴土木，建造园林，以此来显示自己的国力和生活品味。 在陕西关中地区建都的众多王朝中，秦汉两代具有重要地位。他们前接商周，后启隋唐，开启了中国历史上园林建设的一个重要时期。那“覆压三百余里，隔离天日”、拥有众多馆舍亭台、山水动植的秦阿房宫，兴建于汉代的上林苑，都是当时最有规模的皇家专有园林。这些虽然都没有留下完整的遗迹，但是，从出土文物和文献资料来看，其中融殿堂于环境，融居住于游玩的设计理念，对后世园林建造产生了深远影响。尤其是这些园林一改先秦时期纯粹依赖自然环境布局的被动做法，增添了许多人为因素，通过植物的配置、山石的垒砌、溪流池塘的布局，宫苑建筑的连绵，有意识地划分环境，营造具有人文意味的空间，使园林更加具有审美功能，并在以下几个方面引起人们的审美注意： 1、规模宏大 在中国传统文化的语境中，皇帝是唯一可以与“天”为伍的人。所谓真龙天子不仅仅是一个称号，更形成了与之相适应的审美心理。皇家园林的宏大规模，在很大程度上正是这样一种审美心理的产物。加之在关中地区建都的王朝集中于封建社会的上升时期，强大的国势为显示帝王们的审美品味提供了物质基础，所以，从周武王的灵囿、秦汉的上林苑，直至隋唐的华清宫、大明宫、曲江苑，建造规模都达到了空前的程度。 秦始皇一统天下，为体现其独尊地位，将所灭六国的贵族们大量移居咸阳，致使国都的人口巨增，不得不扩修宫殿。据《史记·始皇本记》载：“始皇帝三十五年，以咸阳人多，先王之宫庭小，……乃营朝宫于渭南上林苑中。阿房为朝宫，先作之前殿，庭中可受十万人，车行酒，骑行炙，千人唱，万人和”。[1]这是形容阿房宫巨大容量的；关于阿房宫外围环境，《三辅黄图校正》给予了这样的形容：“规划三百余里，离宫别馆，弥山跨谷，辇道相属，阁道通骊山八十余里，表南山之巅以为阙，络樊川以为池”。这样浩大的建筑规模和外围环境，可以说开了中国古代皇家园林建筑之先河。 汉统治者更是在古上林苑的基础上加以扩建，形成了气势更加宏大的园林景观。据《汉旧仪》载：“上林苑方三百里，苑中养百兽，天子秋冬射猎取之。其中离宫七十所，皆容千乘万骑”。可以看出，汉代上林苑较之先秦时期，更增加了游玩的功能，不仅占地更加宽广，园中的设施也更加完备，在强调改造自然为人所用的同时，还努力营造一种宫苑相连、水天缥缈、好似天宫的浩大场面，以体现皇家园林的与众不同。 唐代是皇家园林建造的巅峰时期。民族融合与对外交流的频繁，不仅加快和提高了中华民族的文明进程，也为皇家园林建设提供了多方面的文化参照。启于魏晋、兴于盛唐的山水诗画也从艺术的角度启发着园林建造者的创造灵感，文人墨客的细腻笔墨，精致情思，启发着园林营造者的奇思妙想，使写意抒怀的手法被广泛运用到园林建设上，此时的皇家园林在规模宏大的基础上又增加了新的内容。２００１年，考古工作者对西安北郊的大明宫遗址进行了发掘，仅太液池遗址南岸占地就达２８００多平方米。建筑方面的遗存也很多，其中发现了大量或雕或凿、有鸟兽图案的杆栏式水上廊道和水上亭榭类上的建筑构建。借助想象，将这些建筑项目进行连接，不难想见大明宫昔日殿宇遍布、廊榭相连、花木簇拥、水天相映的盛景。 1 / 1 1 / 1